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（北京故宫博物院藏）
此图为吴昌硕六十二岁所作的洒金笺花卉四屏条之一。写紫藤盘绕回曲，绕石数重而飞舞直上，藤叶繁茂，紫玉临风，光彩浮动。根据款识是拟张赐宁(十三峰草堂)之法。全画气势奔放、纵逸飞扬，掺入书法用笔，行笔迅疾、苍劲有力，势不可止，表现了吴昌硕大写意花卉的神韵气质。构图疏密有致，雄浑恣肆，淋漓尽致地表现了空间美感。
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（南京博物院藏）
水墨没色此图中写红梅纵逸繁复、横竖交杂，由右侧山石后伸出。左边一株枯树，尚无生机，被红梅包裹映衬，竟也似有了几分春色。梅枝以渴笔写出，红梅由朱彩点染，堆霞叠彩。画面看似庞杂，细细品味，却极具章法。更显出了梅花独俏寒冬的风姿。作家笔墨苍劲，画笔之中，有书法酣畅淋漓的意味。
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（天津艺术博物馆藏）
此画中松树倾斜，画面苍劲，树干稍写皴擦，尽显斑驳质感；松枝斜披，干笔勾枝，浓墨勾画松针。梅干多取直势，稍加润泽，小枝横陈，意境空潆深远。梅花点写，错落纷陈。全图笔势如龙飞，舒放自如，有意在笔先之妙。
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（北京故宫博物院藏）
此图以赭石、水墨写山石竦立陡峭，气势巍峨。浓墨写梅干，渴笔写枝，虬曲盘折，动势飞扬。胭脂点写梅瓣，疏密变化，富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花之清艳。整个画面色酣墨饱，奇韵脱俗，可称书、画双绝。
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（吉林省博物馆藏）
画中写山石危耸，幽兰丛生于崖壁石脚。淡墨粗勾山石，简笔点染。兰丛以焦墨渴笔写出，纵横纷披，其意萧萧。兰花以淡墨点写，浓墨点蕊，清雅恬淡。左侧题长句以补空白，又与画面豪宕气势相为辅成，整幅作品，一气呵成，畅快淋漓。
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（上海博物馆藏）
图绘二棵直立的桃树，紧依在巨石之旁，树干苍老粗壮。枝叶茂密，果实硕大，凌空一枝连同桃实垂直倒偃于地。构图独具匠心，色彩以浓墨深红，互为点提，用笔则以长锋单毫悬肘挥运，似有力透纸背之感。满幅神韵飘动，充实而有谐趣，是作者晚年的一幅杰作。
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（吉林省博物馆藏）
此画写牡丹、水仙，构图颇具匠心。以淡墨写斜坡、山石，略点枯笔。水仙勾花填色，色彩浓厚、盖压墨线。而牡丹则以大写意手法点写而成。二者被山石分开。水仙／顷坡生长取斜势，而牡丹取直势，直、斜之姿，让画面富有变化，情趣盎然。而右下角的水仙小石，起到填补空白、均衡画面的作用。画面看似随意，却处处不离法度。
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（(日)私人藏）
本扇面构图很见章法，匠心独运。前后梅枝皆自左向右横出，如折枝横置，富有奇趣。用笔畅劲，线条变化随意天然。其枝条以墨掺色，与花朵以色掺墨达到调 和，以至梅花繁茂艳丽而又沉着淳厚。自谓拟“扬州八怪”中的李方膺，然其用墨用色之运笔皆为其暮年自家法式。
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（(日)泉屋博古馆藏）
此扇面字画是王震为住友先生而作的贺寿图。松鹤以简率笔墨写就，于浓淡、疾缓变化的笔致中，显露出精湛的技巧。
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（中国美术馆藏）
王震师从吴昌硕，得大写意花鸟画之精髓，笔锋却较昌硕爽辣。此画中荷叶以泼墨写成，墨笔勾花，略设淡色晕染点蕊，荷茎骨立，笔墨酣畅峥嵘。自题七言“花光即佛光”，表明了王震笃信佛教的立场。
