贫穷的渔夫
布油彩 155x192。5cm (绘画)
早在1863年夏凡纳就曾画过两幅组画，即《劳动》和《休息》。他十分熟悉渔民的劳动和生活，也十分同情这些处于社会低层的劳动者的苦难处境，为了从事这方面的题材创作，曾画了很多速写，最终完成了这幅代表名作。画中塑造了一位立于小渔船上的渔夫，低头祈祷求鱼的情态。他处于近景，大块水面上岸坡交错，分割的水面产生构图变化的美感，中景草地上有采集野花的妻子和入睡的孩子，给人一种寄美好希望于后代的意趣。整个画面肃穆沉静，优美的自然和贫穷的人生同时展现在人们面前，既是画又是诗。这幅画在沙龙展出时曾遭到评论界的攻击，说是对米勒《晚钟》一画的模仿。其实在法国画家的眼里，农民和渔民的命运是相同的。
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作 者
皮埃尔·皮维·德·夏凡纳（法国）
皮埃尔·皮维·德·夏凡纳（1824-1898年），法国人。
皮埃尔·皮维·德·夏凡纳出生于法国里昂。早年入巴黎综合工科学校就读，后随他人游访意大利，受到意大利艺术的感染，立志做一名画家。相继师从于谢弗尔、德拉克洛瓦和库退尔，但都不能适应。以后主要走自学之路。当他第二次赴意大利时，深刻地感受到威尼斯画派的色彩表现力。在他28岁时回到法国就在皮加尔广场租了一间画室开始了职业画家的生涯。1861年他的作品《战争》与《和平》出展沙龙时获得成功。此后夏凡纳主要从事壁画创作。在壁画创作中他大多采用象征手法，以表达对生活的寓意。他为巴黎大学圆厅画的《文学、科学和艺术》、为里昂艺术宫画的《文艺女神在圣林中》以及受法国政府委托在巴黎先贤寺画的一系列壁画，确立了他作为象征主义大画家的地位。夏凡纳的艺术具有三大特征：他改变了直观感觉，简化了素描和装饰性的倾向。夏凡纳发现和创造了独特的美的境界：在他的画面上往往把宁静庄重的人物安排在近景，人物造型一般偏于修长，多采用古希腊罗马服饰，姿态典雅，无论是站还是卧，都显示出一种风姿绰约的美感；构图上往往将视平线抬高，天空占得很少；他从不用强烈的对比色，柔和、淡雅始终是他作品的主情调；其作品的题目往往只是构思中的一个楔子或者引言，画中真正的涵义，则主要来自观者心理上的作用；夏凡纳把装饰艺术引进到诗的境界，他那蕴含着崇高与温和的诗意、文学的想像和象征的精神，具有永恒的意义。
名家图谱
画家标签
- 浴罢（九月七日平江作南使江浙之行）
- 余观近时诗人往往有以前代台名为赋者辄用效颦以消馀暇 其五 歌风台
- 次韵鄞孟文经历留别诗二首 其二
- 送从弟谒员外叔父回归义兴
- 最高楼
- 送苏寺丞宰广德
- 绛都春 其一 次韵赵西里游平山堂二词
- 宿翠山 其二
- 武夷精舍十咏 其十 渔艇
- 次韵宋永兄伤时二首 其二
- 偶题
- 题南豅
- 塞翁吟
- 往时杨清溪为乡先达菊存陈公作种菊图工妙逼真去之六十馀年其五世孙继先乃得之于其仲父有实家盖其家故物也出以示余因题其后以致景仰之意 其二
- 寄夏大理季爵
- 清明日喜埙子至自南山
- 到上饶
- 述怀呈昭季教授
- 醉太平 邮夜
- 菩萨蛮 咏南洋果品十阕 其八
- 白沙先生书“心贺诗卷”，为柯廷言尹阳江时，祠宋太傅张世杰墓于赤坎作也。秋枚十馀年前得于海上。壬戌三月，携置北来，以值归之陈子援庵。为志一诗于后
- 洞仙歌（代寿李尉儒人）
- 赠河东虞押衙二首 一
- 温陵太守赵右司惠诗求荔子适大风雨扫尽辄和二绝 其一
- 伊水门