圣母访问
布油彩 168x132cm (绘画)
皮翁博来到罗马以后，深受当时画坛兴起的样式主义影响，这幅《圣母访问》比较典型的反映出他的画风转变。画中人物以半身群像塞满画面前景，圣母的形体开始被拉长，使用大块的黄、白、蓝、绿色块产生耀眼的刺激性，通过色彩来传达自己主观情感，而不是更深入地刻画自然对象外貌特征和质感。皮翁博在罗马时，受到样式主义艺术家拉斐尔的学生罗马诺影响较大，他在吸收罗马诺的艺术中，偏重于拉斐尔的风格，同时吸收了米开朗基罗的某些夸张造型手法，所以有人说他“被这一壮丽但又危险的范例引入歧途”。
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作 者
塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博（意大利）
塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博（约1485-1547年），意大利人。
16世纪初的20年间，在教皇所在地的罗马，由于米开朗基罗和拉斐尔的艺术活动，使这里成为当时意大利美术的一大中心。除这两位巨匠之外，罗马画坛还活跃着一群画家，其中代表画家应首推皮翁博。塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博出生在威尼斯，最初师从于乔凡尼·贝利尼画，后又受乔尔乔内画风影响，他23岁时为威尼斯尼亚尔多教堂作装饰画《圣人们》等，明显地表现出对上述两位大师的师承。26岁的画家应罗马大银行家依奇的邀请，来罗马为他的别墅作装饰壁画，他那威尼斯画派特有的色彩效果，立即引起同在别墅作画的拉斐尔注意。就在这里又受到米开朗基罗的艺术思想和雄健的造型方法启迪，他的作品得到米开朗基罗的称赞，并在以后的年代里得到大师的不断关怀提携，作品中显示出米开朗基罗式的雄劲造型，但在整个作品的色彩处理上仍保持自身的特点。拉斐尔去逝后，皮翁博作为罗马一流画家而被教皇所重用。在他的创作中，把罗马画派的气势磅礴的造型方法和威尼斯的华美艳丽的色彩完美地结合在一起，从而形成自己的风格，在罗马画界享有崇高地位。
名家图谱
画家标签
- 中秋钱唐玩月
- 句
- 应令咏舞诗
- 答问诗十二篇寄呈满子权 其八 斧问耒
- 沁园春 其十三 咏别
- 比以补陀刻寄少冯有诗复答之并示杨吉老释介然
- 示客
- 适闽
- 和毛中书劝农韵三首 其三
- 铜官僧舍得尚书郎赵宗闵墨竹一枝笔势妙天下为作小诗二首 其二
- 偈十首 其四
- 善权即事十首 其三
- 金菊对芙蓉 暮秋
- 陪诸公瀛洲胜会 其一
- 送傅御史归省
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- 和司马提学倡和诗韵 来教谓从者云此地故少梅追念旧乐怅然兴怀复和一章昶亦奉和一章以答从者 其四
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