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小酒店前的农民们 • 扬·斯丁 【查看详情】
（俄亥俄托莱多美术博物馆）
扬·斯丁生于荷兰莱登城，学画初师奥斯塔德，青年时代游历过许多地方，后又师从岳父扬·凡·霍延学习油画技巧。他的一生主要从事风俗画创作，作品影响很广，在当时声誉仅次于哈尔斯和伦勃朗。他画的宗教题材也带有浓厚的现实风俗特征，画面构图和人物形象构成的场面类似于舞台，所以他即使描绘普通平凡的日常生活，也有一种舞台戏剧效果，很注重人物某些细节的描绘，带有故事性，还略带幽默感，这些都体现了当时的荷兰人民对快乐的精神生活的向往。斯丁的画无论在素描还是色彩，都显示出画家熟练的造型艺术技巧，尤以色彩和笔触，均凝练、浑厚、沉稳，有的风俗场面，造型类似勃鲁盖尔的朴实无华，有的热情响亮，更重要的是画中充满浓郁的生活气息。这与画家对现实生活的真切体验密切相关。1670年画家44岁时重返莱登居住，在那里不能靠画笔谋生，他开了一个小酒馆，他很喜欢这个副业，因为经营的酒店给了他一个观察人们喝酒狂欢的机会，给他增加了喜剧人物形象的储存。他的风俗画之所以让人感到亲切，正是画家亲身经历所致，他将自己真诚的感受传达给了观赏者。斯丁不仅是风俗画家，而且也是位优秀的风景画家，他的风景画又带有风俗画的情节，在广阔的自然环境中，人物的组合带有情节性，所以有景有情，情景交融，如临其境。 -
打牌者 • 扬·斯丁 【查看详情】
（私人藏）
扬·斯丁生于荷兰莱登城，学画初师奥斯塔德，青年时代游历过许多地方，后又师从岳父扬·凡·霍延学习油画技巧。他的一生主要从事风俗画创作，作品影响很广，在当时声誉仅次于哈尔斯和伦勃朗。他画的宗教题材也带有浓厚的现实风俗特征，画面构图和人物形象构成的场面类似于舞台，所以他即使描绘普通平凡的日常生活，也有一种舞台戏剧效果，很注重人物某些细节的描绘，带有故事性，还略带幽默感，这些都体现了当时的荷兰人民对快乐的精神生活的向往。斯丁的画无论在素描还是色彩，都显示出画家熟练的造型艺术技巧，尤以色彩和笔触，均凝练、浑厚、沉稳，有的风俗场面，造型类似勃鲁盖尔的朴实无华，有的热情响亮，更重要的是画中充满浓郁的生活气息。这与画家对现实生活的真切体验密切相关。1670年画家44岁时重返莱登居住，在那里不能靠画笔谋生，他开了一个小酒馆，他很喜欢这个副业，因为经营的酒店给了他一个观察人们喝酒狂欢的机会，给他增加了喜剧人物形象的储存。他的风俗画之所以让人感到亲切，正是画家亲身经历所致，他将自己真诚的感受传达给了观赏者。斯丁不仅是风俗画家，而且也是位优秀的风景画家，他的风景画又带有风俗画的情节，在广阔的自然环境中，人物的组合带有情节性，所以有景有情，情景交融，如临其境。 -
梳妆的妇女 • 扬·斯丁 【查看详情】
（伊丽莎白二世收藏）
扬·斯丁生于荷兰莱登城，学画初师奥斯塔德，青年时代游历过许多地方，后又师从岳父扬·凡·霍延学习油画技巧。他的一生主要从事风俗画创作，作品影响很广，在当时声誉仅次于哈尔斯和伦勃朗。他画的宗教题材也带有浓厚的现实风俗特征，画面构图和人物形象构成的场面类似于舞台，所以他即使描绘普通平凡的日常生活，也有一种舞台戏剧效果，很注重人物某些细节的描绘，带有故事性，还略带幽默感，这些都体现了当时的荷兰人民对快乐的精神生活的向往。斯丁的画无论在素描还是色彩，都显示出画家熟练的造型艺术技巧，尤以色彩和笔触，均凝练、浑厚、沉稳，有的风俗场面，造型类似勃鲁盖尔的朴实无华，有的热情响亮，更重要的是画中充满浓郁的生活气息。这与画家对现实生活的真切体验密切相关。1670年画家44岁时重返莱登居住，在那里不能靠画笔谋生，他开了一个小酒馆，他很喜欢这个副业，因为经营的酒店给了他一个观察人们喝酒狂欢的机会，给他增加了喜剧人物形象的储存。他的风俗画之所以让人感到亲切，正是画家亲身经历所致，他将自己真诚的感受传达给了观赏者。斯丁不仅是风俗画家，而且也是位优秀的风景画家，他的风景画又带有风俗画的情节，在广阔的自然环境中，人物的组合带有情节性，所以有景有情，情景交融，如临其境。 -
乡村音乐会 • 扬·斯丁 【查看详情】
（海牙毛里茨故居）
扬·斯丁生于荷兰莱登城，学画初师奥斯塔德，青年时代游历过许多地方，后又师从岳父扬·凡·霍延学习油画技巧。他的一生主要从事风俗画创作，作品影响很广，在当时声誉仅次于哈尔斯和伦勃朗。他画的宗教题材也带有浓厚的现实风俗特征，画面构图和人物形象构成的场面类似于舞台，所以他即使描绘普通平凡的日常生活，也有一种舞台戏剧效果，很注重人物某些细节的描绘，带有故事性，还略带幽默感，这些都体现了当时的荷兰人民对快乐的精神生活的向往。斯丁的画无论在素描还是色彩，都显示出画家熟练的造型艺术技巧，尤以色彩和笔触，均凝练、浑厚、沉稳，有的风俗场面，造型类似勃鲁盖尔的朴实无华，有的热情响亮，更重要的是画中充满浓郁的生活气息。这与画家对现实生活的真切体验密切相关。1670年画家44岁时重返莱登居住，在那里不能靠画笔谋生，他开了一个小酒馆，他很喜欢这个副业，因为经营的酒店给了他一个观察人们喝酒狂欢的机会，给他增加了喜剧人物形象的储存。他的风俗画之所以让人感到亲切，正是画家亲身经历所致，他将自己真诚的感受传达给了观赏者。斯丁不仅是风俗画家，而且也是位优秀的风景画家，他的风景画又带有风俗画的情节，在广阔的自然环境中，人物的组合带有情节性，所以有景有情，情景交融，如临其境。 -
托拜厄斯和萨拉的婚礼 • 扬·斯丁 【查看详情】
（不伦瑞克赫尔措格·安东·乌尔里希博物馆）
扬·斯丁生于荷兰莱登城，学画初师奥斯塔德，青年时代游历过许多地方，后又师从岳父扬·凡·霍延学习油画技巧。他的一生主要从事风俗画创作，作品影响很广，在当时声誉仅次于哈尔斯和伦勃朗。他画的宗教题材也带有浓厚的现实风俗特征，画面构图和人物形象构成的场面类似于舞台，所以他即使描绘普通平凡的日常生活，也有一种舞台戏剧效果，很注重人物某些细节的描绘，带有故事性，还略带幽默感，这些都体现了当时的荷兰人民对快乐的精神生活的向往。斯丁的画无论在素描还是色彩，都显示出画家熟练的造型艺术技巧，尤以色彩和笔触，均凝练、浑厚、沉稳，有的风俗场面，造型类似勃鲁盖尔的朴实无华，有的热情响亮，更重要的是画中充满浓郁的生活气息。这与画家对现实生活的真切体验密切相关。1670年画家44岁时重返莱登居住，在那里不能靠画笔谋生，他开了一个小酒馆，他很喜欢这个副业，因为经营的酒店给了他一个观察人们喝酒狂欢的机会，给他增加了喜剧人物形象的储存。他的风俗画之所以让人感到亲切，正是画家亲身经历所致，他将自己真诚的感受传达给了观赏者。斯丁不仅是风俗画家，而且也是位优秀的风景画家，他的风景画又带有风俗画的情节，在广阔的自然环境中，人物的组合带有情节性，所以有景有情，情景交融，如临其境。 -
阿哈赤鲁斯的愤怒 • 扬·斯丁 【查看详情】
（伯明翰大学）
扬·斯丁生于荷兰莱登城，学画初师奥斯塔德，青年时代游历过许多地方，后又师从岳父扬·凡·霍延学习油画技巧。他的一生主要从事风俗画创作，作品影响很广，在当时声誉仅次于哈尔斯和伦勃朗。他画的宗教题材也带有浓厚的现实风俗特征，画面构图和人物形象构成的场面类似于舞台，所以他即使描绘普通平凡的日常生活，也有一种舞台戏剧效果，很注重人物某些细节的描绘，带有故事性，还略带幽默感，这些都体现了当时的荷兰人民对快乐的精神生活的向往。斯丁的画无论在素描还是色彩，都显示出画家熟练的造型艺术技巧，尤以色彩和笔触，均凝练、浑厚、沉稳，有的风俗场面，造型类似勃鲁盖尔的朴实无华，有的热情响亮，更重要的是画中充满浓郁的生活气息。这与画家对现实生活的真切体验密切相关。1670年画家44岁时重返莱登居住，在那里不能靠画笔谋生，他开了一个小酒馆，他很喜欢这个副业，因为经营的酒店给了他一个观察人们喝酒狂欢的机会，给他增加了喜剧人物形象的储存。他的风俗画之所以让人感到亲切，正是画家亲身经历所致，他将自己真诚的感受传达给了观赏者。斯丁不仅是风俗画家，而且也是位优秀的风景画家，他的风景画又带有风俗画的情节，在广阔的自然环境中，人物的组合带有情节性，所以有景有情，情景交融，如临其境。 -
乡村的狂欢 • 扬·斯丁 【查看详情】
（伊丽莎白二世收藏）
扬·斯丁生于荷兰莱登城，学画初师奥斯塔德，青年时代游历过许多地方，后又师从岳父扬·凡·霍延学习油画技巧。他的一生主要从事风俗画创作，作品影响很广，在当时声誉仅次于哈尔斯和伦勃朗。他画的宗教题材也带有浓厚的现实风俗特征，画面构图和人物形象构成的场面类似于舞台，所以他即使描绘普通平凡的日常生活，也有一种舞台戏剧效果，很注重人物某些细节的描绘，带有故事性，还略带幽默感，这些都体现了当时的荷兰人民对快乐的精神生活的向往。斯丁的画无论在素描还是色彩，都显示出画家熟练的造型艺术技巧，尤以色彩和笔触，均凝练、浑厚、沉稳，有的风俗场面，造型类似勃鲁盖尔的朴实无华，有的热情响亮，更重要的是画中充满浓郁的生活气息。这与画家对现实生活的真切体验密切相关。1670年画家44岁时重返莱登居住，在那里不能靠画笔谋生，他开了一个小酒馆，他很喜欢这个副业，因为经营的酒店给了他一个观察人们喝酒狂欢的机会，给他增加了喜剧人物形象的储存。他的风俗画之所以让人感到亲切，正是画家亲身经历所致，他将自己真诚的感受传达给了观赏者。斯丁不仅是风俗画家，而且也是位优秀的风景画家，他的风景画又带有风俗画的情节，在广阔的自然环境中，人物的组合带有情节性，所以有景有情，情景交融，如临其境。
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