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井的奇迹 • 阿隆索·卡诺 【查看详情】
（马德里普拉多博物馆）
阿隆索·卡诺与苏巴朗、委拉斯开兹一起，为17世纪上半期塞维利亚三大画家。卡诺原来是格拉纳达的建筑家和雕刻家，他博学多能、不断进取上进。塞维利亚是当时西班牙的艺术中心之一，对年轻艺术家有很大的吸引力，不久他便移居此地，在这里从事建筑、雕刻和绘画创作活动。他37岁来到马德里，由于与委拉斯开兹的友谊而得以进入宫廷，有机会学习研究宫内所收藏的威尼斯和佛兰德斯大师们的原作，这时期他所创作的作品既有雕塑感又有威尼斯的色彩效果。据说卡诺生性暴躁，遇事言辞激烈，经常与人发生争执。然而他的作品却相当温和、沉着、稳定，甚至带有一种女性般的优雅飘逸之美。 -
圣家族 • 巴托洛梅·埃斯特万·牟里罗 【查看详情】
（马德里普拉多博物馆）
17世纪下半期，作为西班牙画坛主流的现实主义开始衰退，而塞维利亚画派比别的地方保持着更多的现实主义传统，杰出的代表画家是巴托洛梅·埃斯特万·牟里罗。牟里罗出生于西班牙重要的商业和文化中心塞维利亚，父母早逝，家境贫寒。起初师从卡斯提奥，这位老师是古典主义艺术的崇拜者。牟里罗受老师影响，对卡拉瓦乔的明暗画法感到极大的兴趣，他深入学习和研究了意大利和佛兰德斯的绘画，尤其喜爱凡·代克的艺术表现，他尊崇比他大18岁的同代大画家委拉斯开兹。他很少离开塞维利亚，他的作品不仅受到教堂欢迎，也受市民的喜爱。所以他受到塞维利亚人的长期推崇，被誉为“塞维利亚的拉斐尔”。他是塞维利亚画派的杰出代表。牟里罗所描绘的现实题材，很多是下层平民，即使是画宗教题材，也是把宗教人物画成现实人物。就此而论，他具有现实主义传统，但他所塑造的人物过于理想化，他笔下的流浪女孩，如同落难的公主，个个文质彬彬。圣母也是理想化的女子。这表明他的审美观念具有古典的唯美主义倾向和装饰风。牟里罗不仅是画家，也是位美术教育家，他曾是1660年塞维利亚艺术学院创始人之一，并担任这个学院的第一任院长，培养了一大批有成就的学生，对发扬西班牙民族艺术传统作出了积极贡献。在当时，他所获得的荣誉超过了委拉斯开兹。 -
乞丐少年 • 巴托洛梅·埃斯特万·牟里罗 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
17世纪下半期，作为西班牙画坛主流的现实主义开始衰退，而塞维利亚画派比别的地方保持着更多的现实主义传统，杰出的代表画家是巴托洛梅·埃斯特万·牟里罗。牟里罗出生于西班牙重要的商业和文化中心塞维利亚，父母早逝，家境贫寒。起初师从卡斯提奥，这位老师是古典主义艺术的崇拜者。牟里罗受老师影响，对卡拉瓦乔的明暗画法感到极大的兴趣，他深入学习和研究了意大利和佛兰德斯的绘画，尤其喜爱凡·代克的艺术表现，他尊崇比他大18岁的同代大画家委拉斯开兹。他很少离开塞维利亚，他的作品不仅受到教堂欢迎，也受市民的喜爱。所以他受到塞维利亚人的长期推崇，被誉为“塞维利亚的拉斐尔”。他是塞维利亚画派的杰出代表。牟里罗所描绘的现实题材，很多是下层平民，即使是画宗教题材，也是把宗教人物画成现实人物。就此而论，他具有现实主义传统，但他所塑造的人物过于理想化，他笔下的流浪女孩，如同落难的公主，个个文质彬彬。圣母也是理想化的女子。这表明他的审美观念具有古典的唯美主义倾向和装饰风。牟里罗不仅是画家，也是位美术教育家，他曾是1660年塞维利亚艺术学院创始人之一，并担任这个学院的第一任院长，培养了一大批有成就的学生，对发扬西班牙民族艺术传统作出了积极贡献。在当时，他所获得的荣誉超过了委拉斯开兹。 -
罗萨里奥的圣母子 • 巴托洛梅·埃斯特万·牟里罗 【查看详情】
（马德里普拉多博物馆）
17世纪下半期，作为西班牙画坛主流的现实主义开始衰退，而塞维利亚画派比别的地方保持着更多的现实主义传统，杰出的代表画家是巴托洛梅·埃斯特万·牟里罗。牟里罗出生于西班牙重要的商业和文化中心塞维利亚，父母早逝，家境贫寒。起初师从卡斯提奥，这位老师是古典主义艺术的崇拜者。牟里罗受老师影响，对卡拉瓦乔的明暗画法感到极大的兴趣，他深入学习和研究了意大利和佛兰德斯的绘画，尤其喜爱凡·代克的艺术表现，他尊崇比他大18岁的同代大画家委拉斯开兹。他很少离开塞维利亚，他的作品不仅受到教堂欢迎，也受市民的喜爱。所以他受到塞维利亚人的长期推崇，被誉为“塞维利亚的拉斐尔”。他是塞维利亚画派的杰出代表。牟里罗所描绘的现实题材，很多是下层平民，即使是画宗教题材，也是把宗教人物画成现实人物。就此而论，他具有现实主义传统，但他所塑造的人物过于理想化，他笔下的流浪女孩，如同落难的公主，个个文质彬彬。圣母也是理想化的女子。这表明他的审美观念具有古典的唯美主义倾向和装饰风。牟里罗不仅是画家，也是位美术教育家，他曾是1660年塞维利亚艺术学院创始人之一，并担任这个学院的第一任院长，培养了一大批有成就的学生，对发扬西班牙民族艺术传统作出了积极贡献。在当时，他所获得的荣誉超过了委拉斯开兹。 -
圣母玛丽亚的怀胎 • 巴托洛梅·埃斯特万·牟里罗 【查看详情】
（马德里普拉多博物馆）
17世纪下半期，作为西班牙画坛主流的现实主义开始衰退，而塞维利亚画派比别的地方保持着更多的现实主义传统，杰出的代表画家是巴托洛梅·埃斯特万·牟里罗。牟里罗出生于西班牙重要的商业和文化中心塞维利亚，父母早逝，家境贫寒。起初师从卡斯提奥，这位老师是古典主义艺术的崇拜者。牟里罗受老师影响，对卡拉瓦乔的明暗画法感到极大的兴趣，他深入学习和研究了意大利和佛兰德斯的绘画，尤其喜爱凡·代克的艺术表现，他尊崇比他大18岁的同代大画家委拉斯开兹。他很少离开塞维利亚，他的作品不仅受到教堂欢迎，也受市民的喜爱。所以他受到塞维利亚人的长期推崇，被誉为“塞维利亚的拉斐尔”。他是塞维利亚画派的杰出代表。牟里罗所描绘的现实题材，很多是下层平民，即使是画宗教题材，也是把宗教人物画成现实人物。就此而论，他具有现实主义传统，但他所塑造的人物过于理想化，他笔下的流浪女孩，如同落难的公主，个个文质彬彬。圣母也是理想化的女子。这表明他的审美观念具有古典的唯美主义倾向和装饰风。牟里罗不仅是画家，也是位美术教育家，他曾是1660年塞维利亚艺术学院创始人之一，并担任这个学院的第一任院长，培养了一大批有成就的学生，对发扬西班牙民族艺术传统作出了积极贡献。在当时，他所获得的荣誉超过了委拉斯开兹。 -
圣母玛丽亚的怀胎 • 胡安·德·巴尔德斯·莱亚尔 【查看详情】
（伦敦国家美术馆）
牟里罗15岁时失去双亲成了孤儿，还有弟妹要他照顾。他喜欢画画，曾画些小型的宗教画转运到美国去卖，以赚钱养家，所以宗教画成为他日后创作的主要题材。玛利亚受胎是许多画家画过的题材，而牟里罗创作的圣母与众不同，她是一位柔弱的纯情少女，她很美，但缺乏内在的自信和尊严，这是画家宗教信仰危机的精神反映。在这幅画中，画家描绘玛利亚受神启示后的受孕时刻，显得胆怯和不安，身着白色长袍，裹着蓝色长巾，由无数小天使簇拥着立于云端，小天使画得极具生动、活泼，这是画家童心再现的结果。牟里罗的圣母，酷似意大利画家拉斐尔笔下曲线柔美的圣母，所以有人称他是“西班牙的拉斐尔”。但牟里罗的圣母形象是取自于西班牙民间质朴的少女，而拉斐尔创造的圣母是意大利美丽温柔的少妇，她们都具有善良宁静的品质。但拉斐尔的圣母，柔美中带有刚毅和自尊；而牟里罗的圣母则显得有些甜俗和柔弱，还略带几分神秘感。 -
虚荣的寓意 • 胡安·德·巴尔德斯·莱亚尔 【查看详情】
（哈特福德沃兹沃思美术馆）
胡安·德·巴尔德斯·莱亚尔，生于塞维利亚，他是17世纪塞维利亚画派的最后一位伟大的画家，同时也是西班牙画坛一位怪杰。他和牟里罗是同代画家，可是他俩走着不相同的艺术道路。牟里罗的作品追求优美的造型风格，而莱亚尔却被人们称作追求丑恶的神经质画家，他的作品构图奇特，造型可怖，色彩荒诞，看他的画使人联想起地狱。莱亚尔不仅是画家，也是彩色木雕家。他早年曾去柯尔多瓦师从于卡斯提里奥学画，不久仍回塞维利亚从事艺术创作活动。他是位个人风格鲜明的画家，在他的画中所出现的狂暴力量和象征幻觉的神秘主义特色，正是反映了当时人文主义思想的危机，也影射了17世纪下半期西班牙王朝的动荡与衰落。
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