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太空的征服 • 罗歇·德·拉·佛雷内 【查看详情】
（纽约现代美术博物馆）
罗歇·德·拉·佛雷内出生于法国芒市，逝于格拉斯。他既是画家又是数学家，既爱诗歌又爱逻辑学。他是塞尚的崇拜者，立体派的圈外画家。佛雷内18岁时入朱利安美术学院学习，后转到德尼和塞吕西耶门下。这两位纳比派老师教导他说，绘画不是真实，而是形与色的绝对的、令人信服的整体。艺术乃是内部生活的具体形象，是智力和训练的结果，因此，应该去改变自然，通过深思熟虑的变形，创造出一个人们所期望的新的艺术现实。但很快他发现塞尚为他开辟了无限的可能，他着重考虑的不是空间而是体积，把寻找正确比例放在首位。他说：“在绘画中有两个东西：眼睛和大脑，应该努力使两者互相促进，通过对自然的观察，发展眼睛，通过给予表现力的那种有组织的感觉逻辑发展脑子。”所以佛雷内的艺术是一种思考的艺术。28岁的佛雷内和布拉克一道参加立体派运动，是他提出将“综合”引入立体派的。《太空的征服》就是以“综合”取消细节的手法表现的，作品中色块组合得神奇，既平衡又完美。他发明了一种光线使物体错落有致，并且有更强的整体感，画面色调也很响亮。 -
毕加索像 • 胡安·格里斯 【查看详情】
（芝加哥艺术学院）
胡安·格里斯出生于西班牙的马德里，逝于法国塞纳河边的布洛涅。格里斯早先在西班牙入马德里美术与工艺学校。17岁时来到巴黎，他申请入法国国籍，但至死未能如愿。在巴黎为他的同胞毕加索的成就所吸引，他们往来密切，他们共同从事立体派创作。格里斯早期属于分析立体派，首先是分析对象，然后，不是在变化着的对象表面，而是在他们连续不断的体态里，去努力捕捉对象，从而在画面上造成一种复杂奇特，但又极具表现力的重叠。这时期的代表作品是《毕加索像》。格里斯后来走向综合立体派创作，他认为在画的形状结构和色彩之间已经有着某种分离，而色彩有时又很难用一笔表示出来。因此，在粘贴画中，细部都可以互换，同时也不损害牢固建立起来的形状结构。1920年他声称：“我通过组织我的画面来开始工作，然后，我再给每个物体定性。”实际上他是以想像作为开始，试着把抽象的东西具体化，制造出一些特殊的个体。塞尚是把一个瓶子变成一个圆柱体，而他则是把一个圆柱体变成一个瓶子或变成某个瓶子。人们推论说他只有抽象理论的头脑，专横地推翻了艺术创作的一切正常主题并摒弃了一切人性。其实格里斯的艺术真正伟大之处在于接近音乐，他创造了一种纯正、高雅、严肃，具有静态美的整体效果，抛弃了一切细枝末节。 -
约瑟特·格里斯女士像 • 胡安·格里斯 【查看详情】
（马德里普拉多博物馆）
胡安·格里斯出生于西班牙的马德里，逝于法国塞纳河边的布洛涅。格里斯早先在西班牙入马德里美术与工艺学校。17岁时来到巴黎，他申请入法国国籍，但至死未能如愿。在巴黎为他的同胞毕加索的成就所吸引，他们往来密切，他们共同从事立体派创作。格里斯早期属于分析立体派，首先是分析对象，然后，不是在变化着的对象表面，而是在他们连续不断的体态里，去努力捕捉对象，从而在画面上造成一种复杂奇特，但又极具表现力的重叠。这时期的代表作品是《毕加索像》。格里斯后来走向综合立体派创作，他认为在画的形状结构和色彩之间已经有着某种分离，而色彩有时又很难用一笔表示出来。因此，在粘贴画中，细部都可以互换，同时也不损害牢固建立起来的形状结构。1920年他声称：“我通过组织我的画面来开始工作，然后，我再给每个物体定性。”实际上他是以想像作为开始，试着把抽象的东西具体化，制造出一些特殊的个体。塞尚是把一个瓶子变成一个圆柱体，而他则是把一个圆柱体变成一个瓶子或变成某个瓶子。人们推论说他只有抽象理论的头脑，专横地推翻了艺术创作的一切正常主题并摒弃了一切人性。其实格里斯的艺术真正伟大之处在于接近音乐，他创造了一种纯正、高雅、严肃，具有静态美的整体效果，抛弃了一切细枝末节。 -
亚当和夏娃 • 苏珊娜·瓦拉东 【查看详情】
（巴黎蓬皮杜艺术中心）
苏珊娜·瓦拉东出生于法国贝西纳，逝于巴黎。女画家苏珊娜青年时代貌美、狂热和放荡，曾在蒙马特的舞场画室红极一时。开始她作画家们的模特儿，尔后自己作画，她作画就像发狂一样，画出的素描不是为了被配上漂亮的镜框而是为抓住动荡、紧张生活的一刻。她作画不搞任何创造，只是好奇地和精确地努力将人体的形放入她那硬直以至锋芒毕露、然而又总是巧妙和谐的笔法之中，手法尽管生硬却惊人的明快有力。她是一位罕见的画家，具有自己独特的画风——一种男性的，以意志支配一切感觉的画风。苏珊娜不承认自己有任何老师，事实上她的确与以她为模特儿的所有大画家都无共同之处。她只同意说自己受过高更技巧的启发，她曾在1889年美展上研究过他的装饰风格。从她1909年创作的《亚当与夏娃》一画中可见明亮而富有动感的男女人体，在环境配置表现手法上隐约可见高更的装饰风格。 -
少女 • 莫伊兹·基斯林 【查看详情】
（日内瓦小皇宫博物馆）
莫伊兹·基斯林出生于波兰的克拉科夫。15岁时入克拉科夫美术学院师从于印象派画家庞基也维奇。在老师的建议下基斯林于1910年来到巴黎。1914年第一次大战爆发，他应征参加外籍军团，因负伤退役从事绘画创作。他是意大利画家，同在巴黎的莫迪利亚尼是密友。基斯林的画力求将法国风格和自己民族艺术相结合，他在德朗画风的影响之下，曾在一段时间内力求表现性感的洋溢。尽管表面上显得开朗愉快，他却经常画颇带点莫迪利亚尼式忧郁的女人体，他让自己的忧郁感被大胆的色块部分地掩盖起来。在他的画中色彩明朗强烈甚至刺目，意境单纯洁净成为他显著的特点。 -
躺在沙发上的裸妇 • 莫伊兹·基斯林 【查看详情】
（以色列特拉维夫艺术博物馆）
莫伊兹·基斯林出生于波兰的克拉科夫。15岁时入克拉科夫美术学院师从于印象派画家庞基也维奇。在老师的建议下基斯林于1910年来到巴黎。1914年第一次大战爆发，他应征参加外籍军团，因负伤退役从事绘画创作。他是意大利画家，同在巴黎的莫迪利亚尼是密友。基斯林的画力求将法国风格和自己民族艺术相结合，他在德朗画风的影响之下，曾在一段时间内力求表现性感的洋溢。尽管表面上显得开朗愉快，他却经常画颇带点莫迪利亚尼式忧郁的女人体，他让自己的忧郁感被大胆的色块部分地掩盖起来。在他的画中色彩明朗强烈甚至刺目，意境单纯洁净成为他显著的特点。
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