-
埃塞的情人变成岩石 • 让-巴蒂斯特-玛丽·皮埃尔 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
让·巴蒂斯特·玛丽·皮埃尔 (1714 -1789年) 是18世纪法国新古典主义画家，在他的艺术创作中仍可隐见罗可可装饰华丽的风格。在这幅具有神话意境的画幅中，画家以极为细腻的笔触和华丽的色彩描绘画中人物形象和环境饰物，以古罗马柱式作中景建筑，使画中增加庄重感。皮埃尔用虚幻和现实结合的手法创造了一个亦真亦幻、亦人亦神的艺术境界，在某种意义上又有浪漫情调。可以说这是由古典主义向浪漫主义过渡的一种艺术表现。 -
塞内克之死 • 诺埃尔·阿莱 【查看详情】
（波斯顿美术馆）
这种画面造型效果，我们在文艺复兴宗教画中常见到，描绘从十字架上放下的基督。所以在这幅画中我们看到意大利艺术对画家诺埃尔·阿莱(1711 -1781年) 的影响。运用强烈的明暗对比画法，使主体形象格外突出和醒目，17世纪意大利画家卡拉瓦乔最早使用，一度影响欧洲画风。在这幅画中我们同样看到卡拉瓦的《圣母升天》的构图法和明暗法得到阿莱的发扬，但在层次处理上更为丰富，笔触更为轻松，色彩也更为丰富鲜明。 -
贝里塞赫和农夫 • 让-弗罗索瓦-皮埃尔·佩龙 【查看详情】
（图卢兹奥古斯丁美术馆）
让·弗朗索瓦·皮埃尔·佩龙，法国18世纪后半期新古典主义画家。画中所描绘的主要形象贝里塞赫是古罗马帝国的一位屡立战功的元帅，因得罪皇帝而被挖去双眼，双目失明的老元帅流落街头行乞为生。达维德曾画过这个题材。佩龙所塑造的贝里塞赫不是在乞讨而是在关心救助穷苦的农夫，老元帅被置于阴暗的古建筑内，虽已沦落为民，但昔日的英雄气质犹存，他以同命相怜的心境关心着贫苦农民。画家使用深暗背景衬托人物，人物依构图需要隐现在不同层次的光暗下，富有均衡和节奏感。画法受达维德影响。 -
布鲁特斯宣布其儿子的死刑 • 让-西蒙·贝泰勒米 【查看详情】
（图尔美术馆）
1789年法国大革命前夕，不少具有革命倾向的画家拿起画笔，从古罗马英雄故事中选择富有现实启迪意义的题材，借以唤起法国大革命的热情。以达维德为代表的新古典主义起着重要作用。让·西蒙·贝泰勒米（1743-1811年）就是在这新思潮中成长起来的重要画家。布鲁特斯是古罗马皇帝，由于他的儿子背叛了国家利益，作为帝国的元首，为了捍卫国家利益，毅然宣布处死自己的儿子，这种大义灭亲、提倡公民为国家献身的精神，无疑是在激励法兰西人民起来革命。画家着力刻画布鲁特斯的矛盾形象，皇帝和父亲，国家利益和亲子之情，所以从他的动作姿态手势可见他的心理状态，在周围人群引起极大的反响，求情、深思、惊讶、疑惑、鼓掌欢迎。人们不同表情态度正是对现实的理解和揭示，使这一古代题材具有现实意义。画家在人物造型和布局上，突破了古典主义重理性轻情感表现的约束，描绘了各种人物的情绪与个性，这是基于对现实人物的敏锐观察而获得的真实感受创造出来的，所以新古典主义在某种意义上具有革命意义和现实主义倾向。 -
爱神和普赛克 • 弗罗索瓦-爱德华·皮科 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
弗朗索瓦·爱德华·皮科(1786-1868 年)，法国新古典主义画家。普赛克的美丽令美神维纳斯十分嫉妒，立即派儿子丘比特去毁掉她的美容，丘比特奉母命飞到普赛克身边，却被普赛克的美丽所感动，不仅没有伤害她，反而深深爱上了她，于是就为她造一宫殿，经常来无影去无踪地与普赛克欢聚，共享爱情的美好，但天亮时必须离开，不能让普赛克看到他的真面貌。在这幅画中所描绘的正是经过一夜欢乐之后，丘比特离开普赛克的情景，室外天已光亮，美丽的普赛克沐浴在光照下的睡梦中，丘比特留连地急忙离开。画家以古典主义造型手法描绘男女裸体，具有庄严的神圣之感。
名家图谱
画家标签
