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阆苑女仙图 • 阮部 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
作者描绘为茫茫大海中一片宁静的仙岛。水天浩瀚，波浪环抱，礁岸崎岖，松柏挺立，竹林间白云缭绕，岸边珊瑚琅歼。全卷背景大致分为：仙岛礁岸，群仙聚会和大海三部分。作者笔下的女仙、女侍体态比较纤弱，衣纹比较圆软，一反唐代周防时代之半肥与方硬，行笔尚有唐人之凝重，但爽利不及。画竹用钩，树用钩勒、短皴、加染，画石用钩勒、晕淡，较少用皴，以免豪壮之气。画水精细勾出波纹和浪花，以及流动、起伏、冲撞、回转等动态。充分显示了画家对生活美好的渴望(下图为局部)。 -
雪霁江行图 • 郭忠恕 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
作者以白描线条极见功力。根根桅索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处，线描劲挺有力。描画船帮的线条和绳索处不同，为了体现木质结构，运笔疏松灵活而不死板，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染，形体感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹，用清淡的墨色晕罩画面，使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情意。全图体现了高度的和谐：空与密的和谐、曲与直的和谐、巨与细的和谐、力与度的和谐、人与自然的和谐、艺术和生活的和谐。 -
明皇避暑宫图 • 郭忠恕 【查看详情】
（(日)大阪市立美术馆藏）
此图无款识，传为郭忠恕所绘。画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石呈卷云状，已是北宋中期郭熙画派的风致。 -
读碑窠石图 • 李成 【查看详情】
（(日)大阪市立美术馆藏）
本图是在双幅拼成的绢上图绘成的大幅山水画面。表现北方冬日田野，一骑骡人正观看矗立在荒原上的古碑，景物气氛寂寥凝重，在山水画中蕴含着耐人寻味的哲理。画中寒林变化多姿，用笔尖利，窠石土坡墨色秀润，符合“气象萧疏，烟林清旷，毫端颖脱，墨法精微”的特色。碑侧写有“王晓人物李成树石”字样。此图虽然是摹本，却或多或少地使我们窥见了李成画中的意境和艺术处理的才能。 -
晴峦萧寺图 • 李成(传) 【查看详情】
（(美)堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏）
此画面上半部二座高峰重叠，左右山峰低小淡远，当中一座楼阁突出，萧寺下及右三、四座小山冈，皆有树生其上，画的最下处是从山中流出的泉水而形成的溪水，一木桥架其上，山脚下有亭馆数间，人群来往。用笔坚实有力，画山上亭馆及楼塔之类，皆仰画飞檐，勾勒而形极层迭，皴擦甚少而骨干自坚，都有李成画的特点。画原为明末清初梁清标旧藏，一时尚难确定，但却是北宋李成画风。 -
寒林平野图 • 李成 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
本幅画长松两株，杂以枯枝寒树，松干劲挺，枝叶郁然有阴，荆楚小木，无冗笔，不作龙蛇鬼神之状。用锐利的尖笔勾出松针、显得爽而劲。这正是李成的“毫锋颖脱”和“画松叶谓之攒针”。 -
群峰霁雪图 • 李成 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
此图无款，表现山高雪密瀑布寒泉，冈阜一亭翼然。李成画雪景，在邓椿《画继》记载云：“山水家画雪景多俗。尝见营丘所作雪图，峰峦林屋皆以淡墨为之，而水天空处，全无粉填，亦一奇也”。张庚《图画精意识》中谓李成画雪“其雪痕处，以粉点雪，树枝及苔俱以粉勾点”。李成画雪景，在邓椿《画继》记载云：“山水家画雪景多俗。尝见营丘所作雪图，峰峦林屋皆以淡墨为之，而水天空处，全无粉填，亦一奇也”。张庚《图画精意识》中谓李成画雪“其雪痕处，以粉点雪，树枝及苔俱以粉勾点”。 -
寒林骑驴图 • 李成 【查看详情】
（(美)大都会艺术博物馆藏）
此幅大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画上古松有凌云之势，间以枯树寒溪，颇富意趣。老松勾皴兼用，刻画细腻，笔势苍劲。山石仅侧面作皴，上部留白并以白色略加渲染，表现出白雪覆盖的效果。画面气象萧瑟，境界幽深。 -
层岩丛树图 • 巨然 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
此图取景具有南方山水特点，山并不很高，轮廓平缓，山石亦多用董源的矾头、披麻皴手法。作者以双峰相叠的形式，突出山峰居于画面的首要位置，增强了主峰气势，给人以“高旷阔远”之致。巨然的“点墨”形式在此图中表现得极为纯熟。其点墨主要表现“点苔”、“点叶”两个方面。用墨深浅，破笔信意而出，有些墨点虽远离树枝本身，但总体井然。破笔点叶，叶形丰富多变，树丛厚实苍茫，与烟岚之气相对应，构成了这幅既秀润又苍茫的画面。
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