-
湖庄清夏图 • 赵令穰 【查看详情】
（(美)波士顿艺术博物馆藏）
这幅作品描写夏天南方暮霭笼罩的情景。此图画风工致，笔墨柔润，表现湖边柳岸幽居的情趣，塘中荷叶田田，岸边烟树迷离，清幽静谧，景色宜人。画面所呈现的深远和平远基调，开创了新的画风。画家对现实的观感很敏锐，将自然景物捕捉后以典雅之笔画出，为后人赞叹不绝(下图为局部)。 -
湘乡小景图 • 赵士雷 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
本幅以横卷形式图写夏季池塘边的动人景色。高松垂柳，池水明净，野凫、鸳鸯、白鹭在池中飞鸣游嬉，颇为悠然自得。画卷融花鸟与山水为一体，境界优美，具有浓郁的诗意(下图为局部)。 -
雪江归棹图 • 赵佶 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此图以长卷形式表现雪后郊野的江山景色。开卷平远空旷，中段以后景物渐趋繁密，层峦叠嶂前后交错，江河坡岸隐现其间点缀着楼观、村舍、桥梁、栈道及人物活动，用笔细劲似草草若不经意而又妙合法度。画卷左上方有赵佶瘦金书题“雪江归棹图”，卷末有“宣和殿制”及“天下一人”草押(下图为局部)。 -
江山秋色图 • 赵伯驹(传) 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此图为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重水复，间以竹林乔木，楼观屋宇，山庄茅舍，及骡纲行旅等人物活动，画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动，更多地体现出宫廷画院艺术特色(下图为局部)。 -
千里江山图 • 王希孟 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此图为高头大卷，长达三丈，画中景物丰富，布置严整有序，青山冉冉，碧水澄鲜，寺观村舍，桥亭舟楫，历历俱备，刻画精微自然，毫无繁冗琐碎之感。全幅以大青绿设色，山石间用墨色皴染，天水亦用色彩表现。无款，卷后有蔡京跋文云：“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进上，嘉之，因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”是有关王希孟的唯一资料。 -
清明上河图 • 张择端 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此卷是我国十二世纪初期一幅杰出的风俗画，描写了在清明节这一天，北宋首都汴京(今河南开封)各阶层在城郊一带的种种活动。全卷选择城外沿河两岸和城内大街的主要场面。画卷以静寂的春郊景象为开端。较繁忙的街道和柳荫下停泊着货船的汴河同时进入画面。一座宏伟富丽的城门楼横断画面，城里大街，又是另一种繁荣而安详的景象。画家以深动形象刻画出五百多余人物，不同类型的船只、车、桥梁，市街店铺、民居不可胜计。重点刻画了当时交通命脉的汴河运输情况和劳动者的艰苦生涯。充分表现了当时的社会风俗和都市、郊区人民的生活面貌。这幅画实为我国古代绘画的瑰宝。 -
后赤壁赋图 • 乔仲常 【查看详情】
（艾京斯艺术博物馆藏）
此图为北宋画家乔仲常的典型之作，苏轼的《前赤壁赋》写实景实情，从“乐”宇领出“歌”来，而《后赤壁赋》则将实境与幻想结合，从“乐”字领出“叹”来，抒发观赏山水景色时的闲情逸致，特别表现作者超尘绝俗的思想意识。而此图则是我国现存最早描绘这一主题的作品。该图笔墨简括，但图中群峰高耸、幽涧潺潺、松石茅屋、野竹茂树以至溪桥陂陀、横江阔水等的景色变化，却让我们领略到了赤壁一带的佳胜，感受到了当时东坡与客同游的心情。画家运用“异时同图”的手法，充分发挥线条概括形象的功能，使画面空间在不断转换间表现内容的变化。这也充分显示了画家对艺术手法和风格特色的追求。 -
濠梁秋水图 • 李唐 【查看详情】
（天津艺术博物馆藏）
此图描写安徽濠水一带的风景。开卷山川丛林，树下平台处坐二老观景。远山近水，由近伸向远方。左侧峡口飞泉直泻，与山下溪水相接。水中矶石兀立，波纹回环，落叶漂流，显示出初秋的气氛，山石用斧劈皴，表现出山石坚硬的质感，双钩树叶，密密层层。全图运笔工整劲细，墨色浑厚，气势生动，给人以清幽、清古之感。 -
万壑松风图 • 李唐 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
此图以浓墨淡色画万松深壑，高岭飞泉。画面上部主峰劲峭壮丽，山腰间烟云缭绕。下部古松满谷，错落有致，深谷中泉水喷流，迂回激荡。图中山石多采用小斧劈皴，皴、擦、点、染并用，高度融合了李、范、郭诸家硬笔技巧，充分表现出皴斫之美。松树画法更显得疏密得体，其中松针繁茂，层次分明，着力表现出长松迎风荡谷的神态。运笔路数变化多端，细劲中别具突兀的气势，自成一家之体。
名家图谱
画家标签
