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柳塘呼犊图 • 佚名 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
就素材而论，其实所画的不过是历代都有人愿画的生产工具、人们爱好的动物——牛。可是，能够这样确切地活生生地把特殊状况之下的牛的神态描写出来，构成了特殊的境界，在一般画牛的作品中还不是容易见到的。作者生动地表现了老农与牛之间的情感神态。 -
秋塘凫雁图 • 佚名 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
图的画面上，一只体硕脯满、翼羽华丽的野鸭独立于临水岸边，平静的河水上飘着片片芙蓉叶，霜晴溪碧，秋意浓郁，充满了一种自然清新之趣。其用笔极为工致，画法以水墨为主。 -
洞天山堂图 • 佚名 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
此画无款，图绘白云吞吐飘浮于山间，山谷中松林茂密，清溪流淌，隐露楼观，境界清幽，鲜明地表现了世外仙境。画幅右上楷书“洞天山堂”四宇，点明了全画主题。诗堂有王铎跋语：“神理气韵，古秀灵通，入于口微，董源此图，当属玄化，丙戌端阳后二日题于琅华馆。”故此遂被定为董源手笔。然此图笔墨苍劲，景色茂密，云朵以白粉染绘，与董源之淡墨轻岚颇不相类，更近于12世纪后之山水画风貌，按金代很多山水画承袭董、巨而有所变化，故拟此画为金代之作似更为恰当。 -
王羲之观鹅图 • 钱选 【查看详情】
（(美)大都会艺术博物馆藏）
传说东晋大书法家王羲之生性喜鹅，曾见一道士有白鹅甚可爱，因书《黄庭经》以换之。此图即据传说附会而成。近景树木蓊郁，竹林茂密，亭台掩映，白鹅戏水，羲之凭栏观望。远山苍翠，村庄隐现于雾霭山林间。境界秀雅明润，风格古拙高逸。青绿设色，画法直追唐人。 -
归去来辞图 • 钱选 【查看详情】
（(美)大都会艺术博物馆藏）
此图根据陶渊明《归去来兮辞》诗意而作。东晋文学家陶渊明曾任江州祭酒及彭泽令(均属今江西)等职，不久辞官归隐，赋《归去来兮辞》以言其志。画上表现陶渊明乘舟归来，家人出门相迎的情景。水滨坡岸垂柳，仅用线勾勒，不作皴擦，设色轻润，画风稚拙古雅。画幅中部上方有乾隆题画诗，卷后有鲜于枢于大德庚子年(1300)书《归去来辞》。 -
枯木竹石图 • 李衍 【查看详情】
（(美)印第安纳波利斯艺术博物馆藏）
图中画枯树三株，近处一株高大伟岸、粗干繁枝、虬曲多姿。另外两株较为矮小，分立左右，相互穿插。坡石平缓，杂草丛生，竹影依稀。对岸一抹浅滩，使画面空间开阔深远。全图笔墨沉雄，布局匀整，意境萧疏淡远。 -
鹊华秋色图 • 赵孟顺 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
此卷画山东济南东北华不注山和鹊山一带的秋景。图中平川洲渚，江树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。画家用写意笔法画出山石树木，脱去精勾密皴之习，然而参以董源笔意，树干只作简略的双钩，树叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩、水墨浑染，使之显得湿润融合，草木华滋。可见作者笔法灵活，画风苍秀简逸，富有创新之意(下图为局部)。赵孟顺(1254-1322)，元代书画家、文学家。字子昂，号松雪道人、水精官道人，中年曾作孟俯，湖州(今属浙江)人。宋宗室。宋亡，归里闲居。元世祖忽必烈搜访“遗逸”，经程钜夫荐举，始任兵部郎中，仁宗爱育黎拔力八达朝(1311—1320)，官至翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏。精通音乐，善鉴定古器物，于书法绘画成就尤高。山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。力主变革南宋院体格调，自谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，遥追五代、北宋法度，论者谓：“有唐人之致去其纤；有北宋人之雄去其犷。”开创了元代新画风。
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