作 者
马蒂厄·勒南（法国）
马蒂厄·勒南（1606-1667年），法国人。
美术史上统称的勒南兄弟是指长兄安托 万·勒南 (1588—1648年) ，次为路易斯·勒南 (1593—1648年) ，最小的叫马蒂厄·勒南 (1607—1667年) 。三兄弟出生于拉昂农村。起初他们都在农村生活和从事绘画创作，直接描绘自己生活中熟悉的农民形象和他们的平凡生活现象，后来他们兄弟三人都来到巴黎，在巴黎开辟了一个大画室，兄长安托万成为画室的领导人和老师。后来安托万和路易斯同时被吸收到刚建立不久的绘画雕刻学院，但是这并没有改变他们的艺术道路，正如当时一位官方批评家所指出的：在描绘这些平凡而又缺乏美感的题材上，他们所用的手段也是平庸的。17世纪以前，欧洲绘画主要题材是基督教和神话内容，文艺复兴开始将神灵从神坛上请到人间，描绘人化了的神，同时面对现实生活，直接描绘生活中的人和世俗环境，到了17世纪，在欧洲兴起描绘普通人，尤其是社会低层劳动大众和流浪汉，他们登上了高雅的艺术殿堂。开创这个新时代的先锋是意大利的卡拉瓦乔，在其他国家也涌现出这样一批艺术家，西班牙有委拉斯开兹、牟里罗，而在法国，勒南三兄弟就是杰出的代表。他们直接描绘社会第三等级的普通人，特别是社会低下的农民，这在当时是十分难能可贵的，意义十分重大。人们知道神灵好画，有血有肉的人难画，因为那些宗教神话人物并不求真实，尽可虚构美化，而普通农民画起来则要十分逼真。莫里哀就曾说过：英雄好写，他们是虚构出来的形象，不问逼真不逼真。可是描写普通人则必须依据自然来描写。勒南三兄弟都是在法国本土成长起来的画家，据考证唯有路易斯·勒南可能于1629年去过意大利，即使去，也是极短暂的。他们三兄弟作画经常只签勒南姓，因此作品很难区别，但据研究家提供长兄安托万的作品笔法笨拙色彩黯淡，形象比较呆板，背景多昏暗低沉，没有多大创造性，无个人风格可言，被鉴定属于他的作品有《画室》、《家庭会议》、《室内群像》等。路易斯·勒南的作品，无论在表现手法上，还是在题材上都与兄弟不同。在安托万还“不懂得天、地和树木”，还在用发暗的颜色拘谨而笨拙地作画时，路易斯则以朴素的手法、以灰色为主的明亮色调和美不可言的光线照亮露天的农民和村景，画出了许多杰作。他是一位富有独创精神的画家，亦已开始直接描绘外光的尝试，这种远离人工光源，而面向自然光的画法，实在是个创举。从这个层面看路易斯，他作为现实主义画家是当之无愧的。马蒂厄·勒南运笔流畅灵活，有时能直追意大利或荷兰的卡拉瓦乔派笔意，画出洋洋大观的画，从技巧上看并不逊于兄长，但缺乏深沉的力量，过于追求表面效果，有的已带有浮华气息。他的前期作品与兄长相近，但到后来风格日益变得华丽，更符合一些贵族的口味，难怪有人评论说马蒂厄逐渐成为“良好社会的肖像画家”，他笔下的人物越来越表现出有上流社会的教养。勒南三兄弟的艺术在17世纪过后，长久地被人们遗忘，直到19世纪中叶人们才开始重新发现了他们。对19世纪法国现实主义流派的产生与发展具有启迪意义。
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