去外省赛马场
布油彩 36.5x55.9cm (绘画)
德加自60年代开始喜欢描绘赛马的场面,这给他带来极大的表现动态天性的满足。这幅画面近景的右下角是主体形象:马车和车上的母亲和婴儿。天高云淡,如茵的广漠绿草地伸远到天际边,草原上点缀着浓重黑色的骑手和奔马作为背景,着重描绘前景人物和马车。画家有意将马车和马匹统一在黑色调中,形成一个浓重的黑色块,又以画龙点睛的白色,画马车坐椅中的母子形象,浅黄色的阳伞和灰色男子服装只是黑白间的一种过渡色,有趣的是母亲的黑色领带和男子的黑色帽子构成黑色块的呼应与平衡,又与草原上的黑白色形成照应,仔细的德加没有忘记母亲头上的红色带子,又在远处骑手的红色裤子上找到呼应,这使画面的形体和色彩构图十分完美,体现他的古典主义内涵。
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作 者
埃德加·德加(法国)
埃德加·德加(1834-1917年),法国人。
埃德加·德加是印象派中以传统精确素描与印象派色彩风格绝妙结合的画家,被称为“古典的印象主义”。德加自己说他是“运用线条的色彩画家”。德加是一个银行家的儿子,自幼受过良好教育,21岁进入美术学院之前就已具备很高的绘画水平,入学院后又受到严格的绘画基础训练,并有幸得到古典主义一代宗师安格尔的忠告:“年轻人,你要想出人头地就要画素描,要凭记忆和写生画画,要多画线条。”德加铭记在心,终生不喻,据说在他临终时请人在他的墓碑上题写“他终身热爱素描”所以德加一生坚持古典的造型与印象派的色彩结合,作品始终表现出严肃和一丝不苟的写实风格。德加早期受古典主义影响,崇拜安格尔,但天才而敏锐的画家总是紧跟着时代前进,德加一生的作品有深厚的古典主义造型基础,但更多具有浪漫气质,而在千姿百态的人物形象中又体现出自然主义倾向。在绘画本身的语言上--在色彩和线条的表现上,却是浪漫主义进而又是印象主义的。他是一个善于博采众长而又坚持自己见解和艺术方法的画家。19世纪70年代是德加真正显示印象派风格的辉煌时期,是他在色彩、人物动态和构图方面走向更加成熟和富有特色的时期。这时他的兴趣主要转向舞台前后,描绘舞台灯光下的芭蕾舞演员的各种训练动态和生动形象,但他自己说:“人们称我为描绘舞女的画家,他们不知道,舞女之于我,只是描绘美丽的纺织品和表现动作的媒介物罢了。”这是典型的只重现象忽视本质,只重形式而忽视内容的印象派观念。德加不仅是油画家,而且擅长色粉笔画,他尝试用色粉笔画出油画的效果,并充分发挥其轻柔明媚的特色,显示出与油画不相上下的艺术魅力。德加一生勤奋作画,他在几乎失明而不能画画时,仍摸索着做雕塑,以印象派的方法塑造各种动态的人和马。德加对艺术的态度严肃而忠诚。他高傲,既严于律己,也苛刻待人,所以不大合群,只有崇拜他的卡萨特与他交往密切。他终生未婚。他说过他只有一颗心,只能献给艺术。他自己说过:“当我死后,人们将会发现,我曾何等地勤奋工作过。”1917年9月27日病逝,终年83岁。
名家图谱
画家标签
- 寄张元明时为常州务官
- 听雨堂为周叔量赋
- 庆元二年恭上太皇太后皇太后太上皇帝太上皇后尊号二十四首 其十三
- 摸鱼儿 其二 春雪客中寄白香岩、王信父
- 奉使契丹二十八首 赠知雄州王崇拯二首 其二
- 萤火
- 丞相温公挽词三首 其二
- 春日杂兴二首 其二
- 和王应夫见贻二首 其二
- 杭州八咏 其四 虚白堂
- 七绝八首 其四
- 恭题宣庙画所翁画龙图
- 双挽
- 拟古二十首 其四
- 别宋纪室斗山
- 余凡两度阻雨冲霄观俱为访龙湖师戏题壁上 其一
- 送何司马赴司寇召
- 郊饯彭雪翁 其三
- 金蘅意来诗盛言彭泽山水之胜君官翰林二十年坚卧不出今忽两作县令寄此调之 其一
- 鸭炉
- 西江月
- 偈颂二百零五首 其一五八
- 闻新雁有感二首 其二
- 漳兰为丁窃货其半纪实四首 其三
- 跳珠轩