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（(美)私人藏）
册页纸本此图以涩笔渴墨，写铁干铜枝，以没骨法与勾瓣法分写赤、黄、白三色梅，在底浸淡墨的烘托下，分外妩媚。画以苍润、刚柔对比见长，却乏率意天成之趣，且书法秀丽不脱，当为早年笔。
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（(日)私人藏）
册页纸本此图以疏笔淡墨勾写菊花，下笔迅疾，以浓墨写意山石、叶脉，颇见精神。背景以淡墨刷染，花石周围留出空白，给人以白雪覆盖之感。画风率意粗放，行笔落墨中透溢出古拙的韵致。此图为作者右手患疾改用左手所作。
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（上海博物馆藏）
此图册共十二开，以写意的笔墨，描写多种花木相杂而生、竞相怒放的景象，奇逸而有天趣。画法上吸收了明陈淳奔放洒脱的格局，注意虚实主次的揖让，使画面密处不显繁乱，空虚有所点缀。现选芙蓉、秋海棠玉簪二开，墨色苍润，花卉用 钩皴点染等手法，描绘逼真，具有较强的质感与立体感。在用色上，主色喜尚浓烈，副色敷染浅淡，造成对比，不但能使画面醒目，且增强热烈的气氛。此册为其中年时作。
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（北京故宫博物院藏）
此画写两雁在寒沙折芦之间，一雁已息落，一雁盘旋将下，相望相依，宛如一对旅外的伴侣。一支芦花，秃笔蓬松；隐约渚沙，墨色枯淡。作者所画的鸿雁，墨中带赭色，头颈弯曲，一笔而成，由浓而淡；羽翮柔软润泽，无不情趣横溢。这种大写意的泼墨芦雁，是边寿民独特的创造。自题：“壬子立冬后二日，边寿民写于白沙旅馆。”作者时年四十七岁，正是画艺达到炉火纯青之际，这是其重要的传世代表作。
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（南京博物院藏）
此是一帧情趣盎然的书画小品，笔意潇洒舒放，毫纵不羁，随意而行，却又恰成天然之趣。浓墨点叶，淡墨勾花，秀雅高洁，意韵高远。画面雅拙朴实，却自有一种脱俗越尘之感，让人爱不释手。自题“歪瓶雅称菊枝斜，花与真花颇不差。持去卖钱偿酒债，那知秋色落谁家。寿民”。
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（无锡市文物商店藏）
此是杂画册中的一幅，以没骨法写一尾鳜鱼，墨色浓淡自然，恰到好处表现鳜鱼的体质感，借用几笔淡墨勾出鳜鱼的头部。形象生动，似乎刚离水不久。口尚张 穿一根柳条，几片柳叶，既使画面生又富于生活气息。
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（四川省博物馆藏）
此幅为边寿民《芦雁花卉图册》中的牡丹图。用笔轻松随意，色彩朴素淡雅，写瓶中牡丹不加旁衬，鲜明突出。着笔虽不多，两朵牡丹的盛开、半放之态却活现于纸。画面墨气淋漓，情趣盎然。
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（上海博物馆藏）
此画写兰竹二君，笔法殊异。以水墨渲染出山坡，随意提写野草。竹以浓墨撇出，清俊挺拔。兰花则以双钩白描手法勾出，纵横飘逸，花朵以淡墨稍加罩染，野趣自然。
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（上海博物馆藏）
此画清淡秀雅，瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅《梅花图》便可作为佐证。
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（北京故宫博物院藏）
此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅，以墨笔写干，稍加点染，曲折秀逸。墨线勾花，略罩淡粉，铅白点蕊，神清韵足；中锋撇写兰叶，转折有致，以朱砂点写花冠，淡墨点心，新颖不俗。牡丹花叶 以淡墨润染，钩勒花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽，水气空朦之感。
