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古风名画

花卉图 • 李蝉【查看详情】

（广东省博物馆藏）

此花卉图卷以水墨、淡彩写生花卉近十余种，其间或以墨笔简写水仙，或以没骨法写山茶、牡丹，或结合勾填之法写菊和紫薇。全卷来看，墨色淡彩交相辉映，笔法收放自如，既有作者早期作品的上整秀润，又有其后期潇洒纵逸之韵。(下图为局部)

花卉图(之一、二) • 李蝉【查看详情】

（上海文物商店藏）

此图册为设色写意花卉。用笔自由，点染钩皴，各法所用相宜，为作者小写意花鸟画的代表。笔色多湿润隽秀，色彩和谐清新，笔意不落俗套。此选二帧：之一为《牡丹》，之二为《桃花春柳》。

花卉图(之一、二) • 李蝉【查看详情】

（北京故宫博物院藏）

此册共八页，以水墨写名花八种，反映了作者后期豪放纵横的风格。此选二帧：之一为《兰花》，淡墨草写，笔法自由不羁，浓墨点提花心，幽静空润。之二为《牡丹》，设色典雅，涵含水分，有大写意花卉之风格意韵。

孔雀开屏图 • 朗世宁【查看详情】

（中国台北故宫博物院藏）

此画表现了繁花盛开的庭园内，一只雄孔雀正展开美丽的尾羽，向另一只雄孔雀炫耀。这是一幅充分表现中西绘画技法融合一体的作品。山石采用中国传统的 “青绿山水”画法，并细加点苔，树木枝干以及孔雀的身体又采用欧洲明暗画法，以突出立体感和细部的结构变化。牡丹花采用中国传统工笔画法，而玉兰及海棠却又加入西方绘画的明暗变化，叶片上有光影的折射，质感突出。地面也以色彩全部铺满，不似传统技法中的留白，空间上透视感增强。

聚瑞图 • 郎世宁【查看详情】

（上海博物馆藏）

郎世宁先后分别于雍正元年及三年画过二幅《聚瑞图》轴，可以看出，早期的一幅上郎世宁虽用得是中国画的颜料、技法，但却强调了造型的立体感及质感，尤其加入了西方绘画中所强调的光影变化，本质上，更接近于西方静物画。而后一幅则遵循中国传统工笔重彩花卉技法，淡化了光的明暗变化，以颜色的深浅来体现层次感和空间感。但在青瓷花瓶的描绘中，加入了高光来强调花瓶晶莹圆润的质感，是一幅中西结合的佳品。在此所选的即是后一幅作品，前一幅藏于中国台北故宫博物院。

十骏犬・啖星狼 • 郎世宁【查看详情】

（中国台北故宫博物院藏）

郎世宁在清宫中画过很多动物，《十骏犬》即是他的代表作之一。在这方面他开创了一种不同于中国传统绘画的新颖方法，用中国的毛笔、纸绢和色彩，却以欧洲的绘画方式来诠释动物的结构、体积感及皮毛的质感，使得动物造形准确、生动，立体效果强。在这幅作品中骏犬的描绘用素描式的方法，通过光影明暗的变化，来达到栩栩如生的效果。但环境的描绘却遵循中国绘画的传统技法，勾、皴、点、染，兼工带写，以工为主，营造出中国花鸟画所特有的清秀明丽的韵味。

花鸟图(之一、二) • 郎世宁【查看详情】

（北京故宫博物院藏）

此花鸟图册共十页，主要描绘各种时令花卉，具有很强的观赏效果。郎世宁以中西合璧的绘画技法，描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中的花卉鸟虫设色艳丽，描绘极其细致逼真，富有很强的立体感和层次感。在这里所选的《牡丹》及《荷花蝴蝶》二页，画中或多或少仍带有西方绘画中的明暗变化，造型写实生动。

桃花图 • 邹一桂【查看详情】

（北京故宫博物院藏）

此画中表现了桃花繁花压枝、竞相吐艳，牡丹花第次盛开的场面。画面热烈而秀雅。桃花以重粉点瓣，又以胭脂淡淡罩染，显出其千娇百媚，欣欣向荣的姿容；牡丹却敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面设色明净而又古艳，韵味十足，深得恽寿平之没骨真谛。

菊石图 • 余省【查看详情】

（南京博物院藏）

此画描绘秀石之畔丛菊盛开的景象。秀石以淡墨勾染，浓墨点苔，粗犷硬朗。而菊花描绘极其细致，具有写实风格，设色艳丽饱满，以色彩的浓淡变化，延伸了空间的伸缩感，具有空灵高洁之气。自题七言一首。

花鸟图 • 余省【查看详情】

（常熟市文物管理委员会藏）

全图以老梅着花为主体，树干粗壮雄浑，花枝盘曲伸展；树下泉石清幽，旁衬两丛天竺，绿叶朱实；四只八哥，飞鸣对唱。形成满园花香、色彩缤纷、春意喧闹的祥瑞之气。画幅墨韵辉粲，清润高雅。墨随笔运，笔力沉着劲利，在色彩与明暗上参用了西法。

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