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水木清华图 • 朱耷 【查看详情】
（南京博物院藏）
八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了八大山人的绘画特点。 -
枯木寒鸦图 • 朱耷 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
画中景物萧索，枯树上栖卧三只寒鸦，旁边一巨石之上，另一鸦单足而立，向下鼓噪而鸣，树上一鸦向上回应争鸣，另一鸦正警醒顾盼，而中间一鸦却闭目安睡，不为所动。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触狂放自由。寒鸦用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，造型生动逼真，这在八大山人的作品中是少见的。其睡鸦姿态突出地反映出八大山人孤傲、冷峻的性格特点。 -
杂画图(之一、二) • 来耷 【查看详情】
（上海博物馆藏）
册页纸本水墨此册页共八开，此选录二开。上图为《双鸟》，图中两只小鸟相对而立，均一足，形象洗练夸张，生趣盎然。眼、喙用浓墨点写，鸟形稚拙可爱，羽毛只数笔，却以墨色的浓淡变化来表现出湿润茸茸的质感。画面空旷开阔，别无它物。下图为《荷叶翠鸟》，以水墨泼写出两柄倒垂的荷叶，叶下小鸟蜷一足而立。构图、笔墨简略，造型夸张，湿润轻灵之气盎然于整个画面。 -
岁寒图 • 王翠等 【查看详情】
（南京博物院藏）
此画是由多位画家共同创作完成的花卉精品，多用笔工整、细致，设色妍丽。根据题款可知：王晕画长春一丛，杨晋写梅，徐玫画山茶，顾防画松，王云写天竹，虞沅画水仙，吴芷画紫芝。可谓是名家云集，珠联璧合。王晕(1632～1717)，清初画家。字石谷，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今属江苏)人。王鉴弟子。后转师王时敏，悉心临摹历代名作，遂熟谙诸家技法，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”。加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。在清初画坛上居主流地位，所作以仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。弟子很多，称“虞山派”，以杨晋较著名。传世作品有《仿曹云西山水图》、《重江叠嶂图》、《墨竹图》和《康熙南巡图》等。 -
水仙柏石图 • 王武 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此画以山石、柏树、水仙为题，以水墨赭色钩勒皴染作山石及树木枝干。浓墨点苔山石，又以淡墨点柏，使山石凝重坚实而柏树清韵空潆；又以双钩画法写水仙，设色淡雅，与山石形成明暗的对比，更显得水仙鲜嫩娇美。近处以不同层次的淡墨写出坡地，增加画面的空间感。石旁地面小草，随手拈来，似乱却有序。 -
鸳鸯白鹭图 • 王武 【查看详情】
（上海博物馆藏）
此图描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛开，鸳鸯双栖，白鹭单足缩头停眠在水中岩石上；荻芦稀疏，花草随风摆动，水波荡漾。画面设色淡雅，鸳鸯白鹭以工笔细描，芙蓉、荻芦以点笔写意，两者互为衬托，相映成趣。此画充分反映了王武花鸟画敷色明丽、艳而不俗的特色。 -
春柳桃花图 • 王武 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此画以春天为题，以不同深浅的绿色描绘春柳的婀娜多姿，手法写意，柳叶多以中锋拖出，似有微风吹拂之意。桃花以点叶法写出，布局新而巧，其向上之势与春柳曳曳下垂之态互为映衬，画面繁而不乱。
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