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古风名画

荆棘丛兰图 • 郑燮【查看详情】

（南京博物院藏）

长卷纸本墨笔此图卷以兰、竹为题，间以山石。画法豪纵，以草书中竖长撇之笔绘写兰丛，高低侧欹，各不相同，花姿花色也各有千秋。竹丛空灵润秀，神韵俱全。画卷末是一丛生长于荆棘之中的兰花，开花远盛于平常兰丛，正中作者自题之中所说“无小人不能成君子，故棘中之兰更硕茂矣”的词意，反映了画家卓立不群、坚贞高洁的品格。

梅花图 • 李方膺【查看详情】

（上海博物馆藏）

作者擅画松石兰竹，晚年专工画梅。他的梅花以瘦硬见称，老干新枝，苍劲矫健。此图中以浓淡之墨挥写梅树枝干，蟠塞夭矫，纵逸豪宕。淡墨白描勾花，浓墨点蕊，寒葩冻萼，有浑含墨色之韵。构图疏秀奇绝，画之右下方做长题，为作者探寻古梅之所感所想。

菊石图 • 李方膺【查看详情】

（安徽省博物馆藏）

此画中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实；淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神。

百花呈瑞图 • 李方膺【查看详情】

（南京博物院藏）

作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼，笔墨豪放，向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中，用笔、设色都较工整收敛，清新明快，秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作，所以画面祥和安逸，色调稳重。

墨梅图(之一、二) • 李方膺【查看详情】

（安徽省博物馆藏）

册页纸本墨笔此墨梅图册共十一页，皆是以大写意之法所作。册中各梅，干取奇姿、花取疏朗，狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干，转折曲直，有书法之风。写花随意粗放，笔简神足。在此选其中两幅。

潇湘风竹图 • 李方膺【查看详情】

（南京博物院藏）

李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石。风是抽象的东西，没有具体的形象，颇难以表现出来的。此画中画家大胆创造，写竹子数根，依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹子不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量。下笔如风驰雨骤，正象是抒发画家胸中的怒气。李方膺由于仕途生活中得罪权贵，先后下狱罢官，但从不屈服苟且，这幅画可说是他心境的折射。

兰石图 • 李方膺【查看详情】

（北京故宫博物院藏）

此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地，几丛幽兰，花叶纷披，纠缠错结。以焦墨写兰叶，运笔如飞，纵横豪致，粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。

九秋图 • 钱维城【查看详情】

（重庆市博物馆藏）

九秋是指秋季的九十天，此时间内有九种秋花盛开，所以名日“九秋同庆”，是一种吉庆画题。作者擅画折枝花卉，勾描渲染，随类赋彩，颇具功力；并注重写生，一花一叶，临风带露，鲜妍艳美，娇娆可爱。此幅折枝花卉，看似分株独立，实则互相顾盼有情，气联意合，整体协调。画法工整精细，用色典雅清丽。诗书画一体，珠联璧合，乃成佳品。(下图为局部)

蕉石图 • 闵贞【查看详情】

（南京博物院藏）

这一幅蕉石图充分利用了水、墨二者的结合及浸渍变化，以饱含水分的笔触，写出山石之隽秀之态及芭蕉的挺拔之状。洗练简括，却有神情气爽之感。

柳燕图 • 王文治【查看详情】

（南京博物院藏）

此画以简笔水墨写意，略设淡彩。结合墨彩晕染及浓墨点提，便将燕子轻盈雀跃之态尽致描出。柳树造型极简略，干墨写枝。全画简练明快，神形俱至。

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