![]()
（北京故宫博物院藏）
此图又叫《墨竹坡石图》。画雨竹二竿，耸立石旁，前面一竿以浓墨写出，后一竿以淡墨写出，叶用捺法，簇簇罗迭，错落有致。笔势厚重，墨彩丰腴，将秋风疏雨、玉立青竿的韵味刻画得生动传神。枝叶的向背纷披、俯仰疏密以及前后虚实的透视关系，也处理的恰到好处。
![]()
（中国台北故宫博物院藏）
此图画山石后的枯木丛篁。用飞白笔法画石，表现其坚硬的质感，用圆劲的笔法画枯木，用峭峻的笔法画竹叶。充分施展了书法笔墨在绘画中的效用。画面浓淡相宜，布局从容，也充分反映了画家关于“书画同法”的理论。
![]()
（(美)弗利尔美术馆藏）
卷纸本水墨图中画一羊低头吃草，一羊昂首瞻望，周围不着背景。右面的山羊张口睁目，尾巴上翘，身子向右而头部朝左，背部线条自然弯曲，羊毛轻软直长，描绘工细。左 面的绵羊昂首而立，身躯朝左，头部右车毛卷而短。全图纯用水墨画出，却显色斑斓之状。构图空疏，应是受到唐、宋家的影响。
![]()
（北京故宫博物院藏）
赵孟烦的传世花鸟画并不多见。此图画幽篁细枝，停栖着一只戴胜鸟。笔法工整细致，有南宋院体花鸟画法的遗意。设色清雅和谐，构图简洁明快。
![]()
（中国台北故宫博物院藏）
此画中写修竹两竿，奇石玲珑，新篁丛生。修竹高低有致，一作浓写，一作淡绘，墨色变化丰富，竹叶下笔略带藏锋，撇出先重后轻，叶尖笔锋突出，较为尖利。奇石略以淡墨勾绘，以皴笔点苔加以渲染，有清新湿润之感。画面疏秀空灵，韵味悠长。
![]()
（中国台北故宫博物院藏）
此图中一只体硕羽丰的野鸭临水而立，霜晴溪碧，秋意浓郁。其中溪水、汀岸、芙蓉、小草都用笔粗简有致，而画面中心的野鸭描绘得工整细致，但又有水墨上的变化。鸭的背部翎毛及脚掌，运笔极为工致，但颈部以粗简的干笔皴擦，胸部先写后点，尾部浓淡墨相接，皆明显为写意法。这幅画反映了元初花鸟画从院体的工细艳丽向以水墨为主要表现手法的文人画过渡的特点。据说赵孟顺曾对其加以修饰润色。
![]()
（上海博物馆藏）
此图是任仁发的花鸟画精品，工丽优美。画中溪岸上的坡石杂草、秀竹丛篁，居于一角。一株秋海棠从石后伸出，花正盛开，几只山雀啾啁其中。两只野鸭，一只正整理着羽毛，另一只正在水中徜徉，却又仿佛被岸上的什么所吸引。此画继承了宋代院画的传统，采用双钩填色的方法，细致地加以描绘。画面严谨、柔和，色彩典雅和谐，富有生机。
![]()
（北京故宫博物院藏）
此图二马形态逼真，一肥一瘦，对照鲜明。花斑肥马系缰下垂于地，恃颈阔步；红棕瘦马肋骨毕现，缰绕颈上，探颈垂首。画家以肥瘦二马，寓意贪廉两种不同的官 吏。马的造型，沿用宋代李公麟的白描法，准确勾画，然后结合敷彩渲染。画面简洁，笔法劲健，设色清雅，并以对比的手法与题跋相结合，突出主题，对那些被排斥的清廉士大夫给予深切的同情，抨击了社会的黑暗面，是任仁发晚年的画马杰作。
![]()
（中国台北故宫博物院藏）
卷纸本墨笔图中大雪纷飞，千里茫茫，雪野之中，竹丛由于积雪的重压而倾斜向一边。这一幅作品，虽写雪竹，但气势恢宏，不同一般。画家以阔笔渲染出背景的空旷和幽 远，雪以留白写出，墨笔写竹，掺以赭石使墨色富有变化和层次感。山坡的高低起伏，皆简笔渲染而成，以点粉作空中之雪，背景笔触富有变化，似有高山险壑的意境。整幅雪竹十分生动。
![]()
（北京故宫博物院藏）
此为一幅祝寿图，绘古松高大，山崖陡峭，清溪长流，以喻意长寿。松树的枝干用双钩加皴，虬曲多姿，苍劲挺拔。松针用中锋细笔勾描，参差错落，疏密有致。树根盘曲，不落常格。
