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横竿晴翠图 • 柯九思 【查看详情】
（(日)大阪市立美术馆藏）
此图竹枝一竿，取势自上倾下，又旋而翻上，用笔苍劲，除主干用墨稍淡外，枝叶皆以浓墨为之，表现出坚韧顽强的精神力量，实是作者寄情笔墨的用心之作。其 艺术表现手法乃效拟宋人文同，而较之老辣，富有书法笔意。 -
竹石集禽图 • 王渊 【查看详情】
（上海博物馆藏）
此图又名《花竹禽雀图》。以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者栖于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斓。雌鹰半藏于危石后，探出身子，仰头回眸。几株盛开的杜鹃和一丛竹枝向上生长，几只惊恐不安的腊嘴或腾跃翻飞，或作翘首欲飞之势。在笔墨处理上，根据物像不同的质感、颜色，以钩勒和水墨皴染等各种手法，表现了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的轻柔和色彩的浓淡变化，特别是禽鸟的神态、羽毛的层次、质感无不毕肖。 -
鹰桧图 • 张舜咨雪界翁 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
这幅图是由张舜咨绘古桧、雪界翁绘黄鹰。桧以水墨写意而成，枝干盘曲如龙 飞，苍劲有力，针叶由笔墨点簇而成，尽含清润之气。山石陡立，墨彩渲染出坚实硬朗之感。黄鹰的画法师承宋代院体画派，工整细致，刻画精微，神形毕肖。二者一工一写，互为辅衬，相映生辉。整个作品虚实相合，大气纵宕之中含清丽雅韵，实为佳品。 -
棘竹幽禽图 • 张彦辅 【查看详情】
（(美)纳尔逊・艾京斯艺术博物馆藏）
此图绘秀石旁两株修竹交柯而立，棘条屈曲上扬，两只禽鸟栖于棘条上。构图疏朗，秀石用笔直皴，以水墨略染，修竹、棘条笔墨清劲，双禽略加勾染，意在工写 之间，格调疏劲清幽。 -
双钩竹及松石图 • 张逊 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
长卷纸本墨笔此图画陂陀间秀竹数丛，摇曳多姿，老松一株，横斜虬曲，与湖石相映成趣。竹 子的枝、叶均用双钩法，严谨工整，笔致劲健，如“铁勾锁”。古松、陂陀用圆笔勾皴，以水墨略染，外柔内刚，具有董巨的遗风。张逊是元代画竹名家，但传世作品罕见。此帧为张氏双钩竹孤本，实为可贵。前后隔水有谢希曾跋，后纸有察仅、倪瓒、张坤等十四家题跋。 -
桃花幽鸟图 • 张中 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
图绘折枝桃花，枝上栖一禽鸟。画家用墨直接点写出枝叶，桃花或勾或点，禽鸟略加勾染。构图、用笔都很疏简，较王渊的墨笔花鸟更为简逸，近于写意的画法，亦属墨戏之作。画幅上有杨维桢、范公亮等十余人题咏。 -
芙蓉鸳鸯图 • 张中 【查看详情】
（上海博物馆藏）
此图写秋高气爽时节，水边一丛木芙蓉舒枝展叶，枝头缀满花朵。一对鸳鸯在清波中嬉游，雄的低首弄波，雌的仰头呜叫。笔墨粗简朴实，芙蓉花朵以淡墨勾出花瓣，略作晕染，笔墨不多，却活灵活现；又以浓淡墨色，写叶之向背，有没骨之韵。山石略以苔点修饰，具唐人余额。嬉水的鸳鸯勾画颇具匠心，用笔细致，以单纯的水墨变化，起到墨彩鲜亮夺目的效果。 -
春消息图 • 邹复雷 【查看详情】
（(美)弗利尔美术馆藏）
长卷纸本水墨图绘老梅新枝，蓓蕾竞绽，喧闹热烈的气氛宣告春天来临的消息，动人心魄。画家以劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，梅花画法奇特，既非用笔点染，亦非用线 钩勒，而用绢卷或线团蘸墨点成。作者以特写镜头截取画面，擅用疏与密、繁与简、直与曲等对比手法布局，笔势遒劲奔放，墨色浓淡参差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅画的杰作。(下图为局部) -
梧竹秀石图 • 倪瓒 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此图是作者画赠张雨之作。画梧桐一株，疏竹数竿，瘦高的湖石耸立平坡。用笔浑厚清润，墨法干湿、浓淡相间，极富层次感，且充溢着苍莽、湿润之气。此画中，画法用泼墨，书法学欧阳询，与倪氏惯用的干笔侧锋、荒寒的画风不同。 -
琪树秋风图 • 倪瓒 【查看详情】
（上海博物馆藏）
此图以淡墨侧锋皴出坡上乔柯拳石，浓墨写细竹三五茎，苍古之中饶有秀润之气。倪瓒的作品，被时人称为“殊无市朝尘埃气”。画面总是平远小景，疏疏落落，悄无人影，枝头无绿叶，仅有萧疏瘦硬的 干枝，具清冷、寂寞、淡然之意。与其说他表现的是景色，莫如说是心情的写照。
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