古风名画
  • 双钩竹图 • 金浞 【查看详情】

    (j晾故宫博物院藏)

    此图绘坡上石畔高挺两竿修竹,枝干挺劲,竹叶茂盛,向背俯仰交错,浓淡相映成趣。石隙、草坡,新篁丛生,呈雨后勃发之势。双钩线条细劲,填染色彩清雅,颇得修竹新篁的秀劲潇洒之韵。此图为画家极少见的存世作品了一
  • 瓜鼠图 • 朱瞻基 【查看详情】

    (北京故宫博物院藏)

    此册页画绘小鼠踞石上,回首仰望苦瓜,瓜藤攀援竹枝,长草出于石缝。小鼠茸毛用干笔涂擦,富有质感;顾盼之情,亦很生动。瓜叶、草丛用水墨写意法,藤枝挥洒如草书。石的钩勒、点皴极似赵孟烦。笔墨多取自元人水墨花卉、竹石画法,具较多生拙的文人画意趣。此处另附其两张《荔鼠图》册页,尺寸不详,是否都出自朱瞻基之手,尚有疑问。画中用笔皆工整细致,有毫微毕现之感。可见画家另一种写实精微的画风。(下图,右上图)。
  • 双犬图 • 朱瞻基 【查看详情】

    ((美)沙可乐博物馆藏)

    此图中兰花飘逸,双犬悠闲散步,神形毕肖,生动写实。画犬以没骨法与钩勒法巧妙结合。善用淡墨渴笔表现皮毛的质感,用线勾首、爪,产生虚实相合之感。
  • 烟笼玉树图 • 陈录 【查看详情】

    (北京故宫博物院藏)

    此幅构图别致,布局豪纵奇崛,气象峥嵘而清劲可爱。枝干纵横,以墨笔皴写,湿笔中又呈飞白,枯健如蟠龙虬曲,再横点重墨,更显苍老道劲。枝梢俏利,而嫩枝又笔直上伸,上下呼应。繁花散于嫩枝之间,只用简洁的双钩,千斛万蕊,冷艳寒香便扑面而来。妙在一缕烟雾横遮梅梢,更添隽拨清逸之致。
  • 万玉图 • 陈录 【查看详情】

    (中国台北故宫博物院藏)

    此图写倒垂梅一株,枝由右上角出,主干弧形弯曲,构成梅枝总的动势。小枝则有穿插、变化,形成枝蕊参差交错、俯仰顾盼,梅花烂漫怒放的景象,图中以没骨写干,双钩圈花,淡墨渲染背景,突出千条万玉、花团锦簇的视觉的效果。
  • 梅花图 • 陈录 【查看详情】

    (中国台北故宫博物院藏)

    这幅梅花图与画家的《万玉图》有异曲同二之妙,但在气势上更觉恢宏。此图梅干自左出,倒垂而下,分为二枝,一枝弯曲直下,一直平伸出画面,但细枝侧条全取披垂之势,与总的动势保持一致。画面上繁花密蕊、璎珞纷呈,千条万玉,扑面而来。构图上将主干分散从而强调密如万玉的花朵本身的美感,有一种喜气洋洋的氛围,体现了画家躬逢明王朝“盛世”,而“借花献佛”,以写“梅花得意羡群芳”的心情,从而少了王冕画梅之中的那种孤傲和清雅之气。
  • 卓冠群芳图 • 王谦 【查看详情】

    (上海博物馆藏)

    此图写一千老梅,干上新枝茁壮,花蕊繁密,犹如万玉缀枝,璀璨异常。用顺逆有势的散锋笔皴写枝干,笔力雄逸,有苍龙出岫之势;枝梢近平平行上层,俏利潇洒,线条劲如弯矢挺刃,吸收了王冕的画梅遗法。梅花勾瓣点蕊,缜密枝头,冰花开放,冷艳奇丽,与粗悍的干身相映,苍劲中透出清气,表现出老梅神清骨峻的风姿。
  • 古木寒鸦图 • 周文靖 【查看详情】

    (上海博物馆藏)

    此图作古木一丛,倚石傍水,得萧疏之致。十数寒鸦或已栖息枝头,或在空中盘旋,浓墨减笔写意,动态逼真。树枝上藤萝垂空,飘拂游荡,更添生气。石后旁出丛竹数茎,疏枝密叶,左右摇曳,用笔精微。近作一湾浅水,隔岸树木,用淡墨点笔隐现于云雾中。整幅画法,既得南宋夏圭的笔墨洒脱,兼得元人吴镇的奔放逸韵,显示了秋林清旷的意境。
  • 秋林聚禽图 • 林良 【查看详情】

    (广州美术馆藏)

    此图是林良写意花鸟画中的佳作。构图周密严谨,一群鸟雀栖于乌桕树和竹丛之间。以粗笔浓墨画乌桕树的主干和一群白头鸦,笔势纵横豪肆,墨色苍劲淋漓;又以放笔淡墨画竹子和小雀,画面的繁简、浓淡、疏密、虚实,都有独到之处。浅红淡绿,着色简洁,自然生动。此画表现了林良水墨花鸟画言简意骇的艺术特点。
  • 灌木集禽图 • 林良 【查看详情】

    (北京故宫博物院藏)

    长卷纸本墨笔此长卷长达十余米,可谓煌煌巨制。画面描写苍松竹树、灌木丛林,有数百禽鸟飞鸣翔集,噪声满纸,不可掩复,可令观者动容。画面首尾响应,布局采用平面散点的手法,移步换形,层层展开。灌木、翠竹、苍松、芦荻以及形态各异,往来穿梭的群鸟,洋洋洒洒,绘声绘色,令人应接不暇。画法以水墨为主,略点浅色。禽鸟造型生动,兼工带写,形神俱足。灌丛则用笔奔放,如飞如动。总体法度谨严,运笔行墨稳健沉着,气脉连贯,无轻率浮燥之弊,是林良传世画迹中,不可多得的力作。(下图为局部)
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