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（上海博物馆藏）
此画风格清新动人，写秀石、水仙及梅花，颇有意趣。梅用水墨写枝点花；水仙则双钩白描；山石勾染横点，苍碧厚重。三者布局错落有致，色调对比明快，构图收放自如。
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（上海博物馆藏）
此图兰竹，婀娜多姿。兰叶流畅，点撇长捺，潇洒自然，寥寥数笔，神韵飞扬。兰竹相映，竦淡空灵。坡石勾以飞白线条，略施点苔以提神，有赵孟颊遗韵。
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（上海博物馆藏）
图中一枝桃花曲折倒挂而下，贯穿画面，花叶繁茂。桃花由粉白以没骨法绘出，叶则用传统双钩填色之法绘出，花叶之间形成不同的质感。双雀上下呼应，刻画工整细致，翎毛皆用细笔一一描出，有黄筌写生之韵。
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（南京博物院藏）
图绘秀石峭秀奇绝，旁生丛篁幽兰，右边山崖耸立，兰竹棘丛倒垂纷披。左边几竿修竹，竹叶苍郁，似竦然有风。画面均衡呼应，山石以皴笔勾染，纹理古绝。墨写兰竹，枝叶扶疏，错落有致。画面疏朗秀逸，浓淡相宜。
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（辽宁省博物馆藏）
此图为中堂大幅，以重彩画桃花、月季、鸳鸯、燕子，浓艳而饶风神；湖石兼以墨笔、青绿出之，精工而不板滞，全图气势宏伟富丽，不入时流，是明代院画中又一格调。
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（北京故宫博物院藏）
作品绘老梅一枝，主干盘虬，倒挂而下，多老鳞古节；枝条纷披，或斜刺而出，或扶摇而上。梅花或含苞，或繁开，呈怒放烂漫之态。虬枝、繁花加上中间一抹烟云，生动传达出老梅苍劲、清幽之韵姿。画面枝干用笔潇洒劲健，干笔湿墨融和，用笔迅疾，点染随意。梅花用细笔圈点，并以淡墨烘染底色，更衬托出花蕊之皎洁、清丽。在画法上继承王冕，又笔多雄放，与陈宪章、王谦的格调相近，具有明代墨梅的时代气息。
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（(日)泉屋博古馆藏）
此图以泉石结合花草构图，得自然野逸之趣。近景山坡露出一角，溪涧自左至右贯穿画面。对岸繁花织锦，色彩缤纷。山石峻厚奇拙，取其横向体势，与姿态袅娜、风韵自标之鲜花恰成对比。花草以没骨法画成，使色如使墨，浓淡参差，咸得其宜，笔致轻柔秀逸；山石以墨笔挥洒，纵横泼辣，笔势苍老劲健，又与花草构成对比。
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（南京博物院藏）
此图写河边枯柳上，寒蝉尚在鸣秋，一只野鸭立于河岸之上，正专注的望向河面。画面简洁，柳树取一截弯曲老干，勾皴点染出斑驳之状，上一细枝，披垂而下。河岸只勾一线，写数根衰草，河水不着一墨，却意在画中。河鸭用墨彩点、勾、染成，质感丰富，整幅画面疏朗开阔，秋意盎然。
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（南京博物院藏）
此图以唐人杨炯《幽兰赋》为画意，写秋兰数丛，虽生于山野，与湖石为伴，即“受雨露之津润，吸日月之休光”，而茎叶华滋，兰花累累，表现了幽兰“虽处幽林与穷谷，不以无人而不芳”的高洁品格。画幅上方为作者以端正小楷抄录的《幽兰赋》全文。
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（中国台北故宫博物院藏）
图中古梅一枝自右下角斜冲而出，势如曲铁，然后分枝逆笔直上，顶上斜挑一细枝，插向画面左上角，梅干奇崛优美。以淡墨渲染背景，留白以示枝头覆雪。梅花用勾线填粉法绘出，偶用胭脂轻染，给人以暗香浮动、风骨峻峭的感受。
