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夏天 • 塞巴斯蒂安·斯托可夫 【查看详情】
（斯特拉斯堡美术馆）
塞巴斯蒂安·斯托可夫曾在法国里昂学习绘画，长期旅居意大利，23岁时赴佛罗伦萨，四年后来到罗马成为普桑的朋友，40岁时转道威尼斯，画风受意大利艺术和普桑的风格影响。回巴黎后奉召为路易十三的宫廷画师。他的画风细腻、精致、工整。在这幅《夏天》画中，人物和静物都描绘得富有古典美感和物品的质量感，唯缺少艺术的概括力。 -
有舞者的风景 • 克洛德·洛兰 【查看详情】
（罗马多里亚-庞非勒美术馆）
克洛德·洛兰，本名叫克洛德·热莱，由于他的故乡在洛林，所以绰号叫洛兰。他出生于贫苦的农民家庭，自幼父母双亡，13岁在面包铺当学徒，不久流浪到意大利，在画家塔西家当仆人，同时向主人学习风景和装饰绘画，由于他的天才和对艺术的悟性，很快掌握了绘画的真谛。后来师从于那不勒斯画家柯夫列里学习风景画、透视学和建筑，这一时期还受到卡拉齐和普桑以及德国、尼德兰画家的影响，洛兰虽然出生底层社会、不识字，据说只会签自己的名字，但他25岁以前就已经是画坛有名气的青年画家。1625年回到故乡洛林，本想在南锡住下从事艺术创作，但事与愿违，愿望落空后，27岁时重返罗马，直到82岁去逝。由于他的画出色，而受到教皇乌尔班的召见，路易十四和西班牙国王都向他订画，求画者众多，然而重金难得其画。据记载“除非是亲王、主教或由他们推荐出重金，并同意长时间等待的人，谁也别想能买到洛兰的画”。他虽收入极丰，但仍过着俭朴的生活。洛兰一生从事风景画创作，他的风景题材多描绘古希腊风光，古文明废墟和乡村聚会等。他喜欢在风景中点缀神话故事和宗教传说人物，借以表明绘画品位的高雅，以迎合上流社会的审美趣味。他的风景画属于典型的古典风格，但与普桑的不同之处，在于普桑画中形象具有哲理性，而洛兰没有，仅有浪漫随意的抒情趣味。洛兰的风景画更重视光的描绘，他善于表现光与色的变化，画面景物的轮廓往往是不清晰的，带有一种朦胧的光线感，他的伟大就在于描绘光线，他极善表现光线的复杂变化，画中光源往往在远方，景物常处在逆光中，光和色的交融十分微妙，色调十分细腻丰富。他的画早期多为金黄色调子，晚年由金黄色转为典雅的银灰色调。他的风景画不为王权歌功颂德，而是大自然忠实臣子。他的风景艺术在当时独树一帜，在画家云集的罗马别具一格而出众。他的画风和追求光的表现，影响到英国的透纳、康斯泰布尔和法国的柯罗等风景画大师。 -
普赛克和爱的宫殿 • 克洛德·洛兰 【查看详情】
（伦敦国家美术馆）
克洛德·洛兰，本名叫克洛德·热莱，由于他的故乡在洛林，所以绰号叫洛兰。他出生于贫苦的农民家庭，自幼父母双亡，13岁在面包铺当学徒，不久流浪到意大利，在画家塔西家当仆人，同时向主人学习风景和装饰绘画，由于他的天才和对艺术的悟性，很快掌握了绘画的真谛。后来师从于那不勒斯画家柯夫列里学习风景画、透视学和建筑，这一时期还受到卡拉齐和普桑以及德国、尼德兰画家的影响，洛兰虽然出生底层社会、不识字，据说只会签自己的名字，但他25岁以前就已经是画坛有名气的青年画家。1625年回到故乡洛林，本想在南锡住下从事艺术创作，但事与愿违，愿望落空后，27岁时重返罗马，直到82岁去逝。由于他的画出色，而受到教皇乌尔班的召见，路易十四和西班牙国王都向他订画，求画者众多，然而重金难得其画。据记载“除非是亲王、主教或由他们推荐出重金，并同意长时间等待的人，谁也别想能买到洛兰的画”。他虽收入极丰，但仍过着俭朴的生活。洛兰一生从事风景画创作，他的风景题材多描绘古希腊风光，古文明废墟和乡村聚会等。他喜欢在风景中点缀神话故事和宗教传说人物，借以表明绘画品位的高雅，以迎合上流社会的审美趣味。他的风景画属于典型的古典风格，但与普桑的不同之处，在于普桑画中形象具有哲理性，而洛兰没有，仅有浪漫随意的抒情趣味。洛兰的风景画更重视光的描绘，他善于表现光与色的变化，画面景物的轮廓往往是不清晰的，带有一种朦胧的光线感，他的伟大就在于描绘光线，他极善表现光线的复杂变化，画中光源往往在远方，景物常处在逆光中，光和色的交融十分微妙，色调十分细腻丰富。他的画早期多为金黄色调子，晚年由金黄色转为典雅的银灰色调。他的风景画不为王权歌功颂德，而是大自然忠实臣子。他的风景艺术在当时独树一帜，在画家云集的罗马别具一格而出众。他的画风和追求光的表现，影响到英国的透纳、康斯泰布尔和法国的柯罗等风景画大师。 -
慈爱 • 雅克·布朗沙尔 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
雅克·布朗沙尔出生于巴黎，后移居里昂，24岁赴罗马，一年半后移居威尼斯，在那里两年多时间中，对威尼斯画派诸大师的艺术成就作过深入的研究和学习，尤其对提香和委罗内塞的色彩更为崇拜，由于他善用热烈的色彩而被法国人誉为“法国的提香”,可是从他平时喜欢用的亮闪闪的桃红色和肉色调子来看，他倒更有点像鲁本斯。布朗沙尔28岁时从意大利回到巴黎，与武埃一起从事艺术创作活动。他的作品色彩华丽，造型优美，特别是女性形象和人体给人以官能刺激和美的享受。他属于巴洛克风格，是法国枫丹白露画派的继承人，他以优雅的画风赢得人们的青睐。 -
移送圣吉尔维与圣普尔奥泰的遗体 • 菲利普·德·尚帕涅 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
菲利普·德·尚帕涅出生于北方的佛兰德斯(今比利时)的布鲁塞尔，曾师从过当地画家，受到了佛兰德斯艺术传统的熏陶，尤其受到鲁本斯和凡·代克艺术的影响，他具有敏锐的观察力，惯以细部描绘见长，尤擅肖像画艺术。当他19岁时打算与老师同去罗马，路经巴黎时决定留下，直到他去逝为止，主要活跃于法国画坛，在法国绘画史上留下深深的印迹。尚帕涅来到巴黎，由于他的佛兰德斯画风没有学院气息，比较注重写实，极擅肖像艺术，画风朴实而受到同行们的注意和法国上流社会的欢迎。由普桑的引见，结识了在卢森堡宫从事装饰艺术的著名画家尼古拉·特西努，在特西努的推荐下，尚帕涅为王太后玛丽·美第奇作画。1628年特西努去逝，尚帕涅接替了宫廷画家的位置并与特西努的儿女成婚。他从佛兰德斯带来的鲁本斯巴洛克式画风很受路易十三欢迎，并得宠于大权在握的黎世留和王妃阿丽·多尼奇，一时成为宫廷画家中的佼佼者。尚帕涅的创作体裁比较广泛，他从事过肖像画、历史画和宗教画的创作。作为装饰画家，他参加过卢森堡宫、特伊尔尼宫和库拉斯教堂的大规模装饰工作；作为宗教画家，他善于运用强烈的明暗对比手法和戏剧效果，创作了许多巴洛克风格的作品；作为一位宫廷画家，以杰出的肖像画才能描绘了国王和王公贵族的形神兼备的肖像，他所作肖像皆配以豪华的背景，漂亮的衣着，全身的构图，被人们誉为“华丽的肖像画”，发挥了佛兰德斯的肖像艺术传统。尚帕涅的艺术创作在法国的艺术环境中，也逐渐显示出古典主义绘画特征。1653年51岁的尚帕涅当选为皇家美术学院教授，后又升任为院长。他的艺术风格虽然是传统的，但却很平静，呈现出某种未定型的、形式上的古典主义面貌。 -
黎世留像 • 菲利普·德·尚帕涅 【查看详情】
（伦敦国家美术馆）
菲利普·德·尚帕涅出生于北方的佛兰德斯(今比利时)的布鲁塞尔，曾师从过当地画家，受到了佛兰德斯艺术传统的熏陶，尤其受到鲁本斯和凡·代克艺术的影响，他具有敏锐的观察力，惯以细部描绘见长，尤擅肖像画艺术。当他19岁时打算与老师同去罗马，路经巴黎时决定留下，直到他去逝为止，主要活跃于法国画坛，在法国绘画史上留下深深的印迹。尚帕涅来到巴黎，由于他的佛兰德斯画风没有学院气息，比较注重写实，极擅肖像艺术，画风朴实而受到同行们的注意和法国上流社会的欢迎。由普桑的引见，结识了在卢森堡宫从事装饰艺术的著名画家尼古拉·特西努，在特西努的推荐下，尚帕涅为王太后玛丽·美第奇作画。1628年特西努去逝，尚帕涅接替了宫廷画家的位置并与特西努的儿女成婚。他从佛兰德斯带来的鲁本斯巴洛克式画风很受路易十三欢迎，并得宠于大权在握的黎世留和王妃阿丽·多尼奇，一时成为宫廷画家中的佼佼者。尚帕涅的创作体裁比较广泛，他从事过肖像画、历史画和宗教画的创作。作为装饰画家，他参加过卢森堡宫、特伊尔尼宫和库拉斯教堂的大规模装饰工作；作为宗教画家，他善于运用强烈的明暗对比手法和戏剧效果，创作了许多巴洛克风格的作品；作为一位宫廷画家，以杰出的肖像画才能描绘了国王和王公贵族的形神兼备的肖像，他所作肖像皆配以豪华的背景，漂亮的衣着，全身的构图，被人们誉为“华丽的肖像画”，发挥了佛兰德斯的肖像艺术传统。尚帕涅的艺术创作在法国的艺术环境中，也逐渐显示出古典主义绘画特征。1653年51岁的尚帕涅当选为皇家美术学院教授，后又升任为院长。他的艺术风格虽然是传统的，但却很平静，呈现出某种未定型的、形式上的古典主义面貌。 -
1662年的还愿画 • 菲利普·德·尚帕涅 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
菲利普·德·尚帕涅出生于北方的佛兰德斯(今比利时)的布鲁塞尔，曾师从过当地画家，受到了佛兰德斯艺术传统的熏陶，尤其受到鲁本斯和凡·代克艺术的影响，他具有敏锐的观察力，惯以细部描绘见长，尤擅肖像画艺术。当他19岁时打算与老师同去罗马，路经巴黎时决定留下，直到他去逝为止，主要活跃于法国画坛，在法国绘画史上留下深深的印迹。尚帕涅来到巴黎，由于他的佛兰德斯画风没有学院气息，比较注重写实，极擅肖像艺术，画风朴实而受到同行们的注意和法国上流社会的欢迎。由普桑的引见，结识了在卢森堡宫从事装饰艺术的著名画家尼古拉·特西努，在特西努的推荐下，尚帕涅为王太后玛丽·美第奇作画。1628年特西努去逝，尚帕涅接替了宫廷画家的位置并与特西努的儿女成婚。他从佛兰德斯带来的鲁本斯巴洛克式画风很受路易十三欢迎，并得宠于大权在握的黎世留和王妃阿丽·多尼奇，一时成为宫廷画家中的佼佼者。尚帕涅的创作体裁比较广泛，他从事过肖像画、历史画和宗教画的创作。作为装饰画家，他参加过卢森堡宫、特伊尔尼宫和库拉斯教堂的大规模装饰工作；作为宗教画家，他善于运用强烈的明暗对比手法和戏剧效果，创作了许多巴洛克风格的作品；作为一位宫廷画家，以杰出的肖像画才能描绘了国王和王公贵族的形神兼备的肖像，他所作肖像皆配以豪华的背景，漂亮的衣着，全身的构图，被人们誉为“华丽的肖像画”，发挥了佛兰德斯的肖像艺术传统。尚帕涅的艺术创作在法国的艺术环境中，也逐渐显示出古典主义绘画特征。1653年51岁的尚帕涅当选为皇家美术学院教授，后又升任为院长。他的艺术风格虽然是传统的，但却很平静，呈现出某种未定型的、形式上的古典主义面貌。 -
牧羊人凡斯吐鲁斯将赫姆鲁斯和赫耀斯带给他 • 尼古拉斯·米尼亚尔 【查看详情】
（德克萨斯达拉斯美术馆）
尼古拉斯·米尼亚尔在法国画坛虽然没有显赫的地位，甚至没有与他同名的，比他小6岁的皮埃尔·佛朗索瓦·米尼亚尔的名声，但他的画有自己的个性：优美、典雅，富有世俗生活气息。《牧羊人凡斯吐鲁斯将赫姆鲁斯和赫跃斯带给他的家人》，画中所描绘的宗教题材本身并无什么意义，画家只是借这一题材表现自己对现实生活中人和自然、人与人之间的关系与情感，画面上没有神性，是一幅美丽的风俗画。画家以古典主义的造型方法，细腻精到地描绘人物、静物、动物和自然风光，尤其是人物刻画和色彩的配置，可以认为是古典与现实的巧妙融合，冷的蓝色与热烈的红色形成画面色块的对比与呼应，产生热情和谐的美感，母亲与婴儿的形象优美感人，与牧羊人坚实有力的造型也形成不同美感对比。画家在光线的处理上探索使用室外光，更接近自然。 -
贝戴勒儿童之死 • 洛朗·德·拉伊赫 【查看详情】
（阿拉斯美术馆）
洛朗·德·拉伊赫出生于巴黎，终身向往去意大利留学，但终未成行，只有借助法国收藏来研究学习意大利艺术。拉伊赫十分崇拜威尼斯画派大师提香和委罗内塞的色彩，也是熟悉样式主义和卡拉瓦乔派的风格，但他的画风属于典型的波伦亚学院派。他是一位笔法简朴的历史画画家，还是一位出色的把现实与古典规范结合在一起的风景画家。面对意大利艺术的影响，他与同代人竭力寻求创造符合法国自己民族传统的绘画。拉伊赫的代表作品是《威斯特伐利亚的和平》，我们从画中的古代人物装束和古代环境配置，着意强调画面的庄严、理性、典雅的原则，无疑属于法国古典主义派。 -
诱拐海伦 • 让·塔塞尔 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
让·塔塞尔是位具有巴洛克倾向的古典主义画家，他能巧妙地将这两种不同风格融合在自己的创作中，这在一定程度上反映出17世纪欧洲各种流派、风格对法国画坛的影响。《诱拐海伦》是希腊神话中富有情趣的故事，说的是维纳斯以爱的诱惑夺得了金苹果，因为她许诺特洛亚王子帕里斯，如把金苹果判给她，她就将世界上最美丽的女子许配他为妻。为了践约，维纳斯就把斯巴达王墨涅拉俄斯的妻子、绝顶美人海伦拐骗给了帕里斯，因此引发了希腊人攻打特洛亚的长达十年之久的人神战争。画面描绘抢夺海伦的斯杀场面，海伦的形象被置于视觉中心位置，作挣扎状，周围的士兵处于混乱的争夺。就情节本身是激动人心的跃动，人物动势与情绪充满巴洛克的运动感，而簇拥的人物又构成了一个大金字塔形，激荡中又包含着相对的稳定，人物动作的舞动与人物冷静的表情又形成动静的对比;在色彩的配置上，海伦以飘扬的蓝色布褶与贴身的白色内衣形成庄重典雅与身着红色配衫的士兵那种热烈奔放形成对比的统一，其他的配景与人物被沐浴在灰黄的色调中，起着衬托主体形象的作用;背景城堡的三角椎形与圆形、长方形建筑也形成自身与前景人物的对比关系，所有这一切都包含着巴洛克与古典主义的融合。
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