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水果蔬菜商 • 路易斯·穆瓦萨 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
17世纪的法国画坛出现了一些绘画水平极高的静物画家的作品，可与荷兰、西班牙静物画家的作品相媲美，其中杰出者就有路易斯·穆瓦隆。静物画脱胎于人物画的环境道具，17世纪始自成独立画种。在穆瓦隆的这幅《水果疏菜商》是人物与静物并重的画，看似人物画，但静物已占平分秋色的地位，人物处在充满静物的环境之中，画家运用写实的手法精致细腻地描绘人物与各种疏菜瓜果，不同质感的果实被描绘得极其逼真。从画面构图和人物、静物关系而论，既有卡拉瓦乔的用光与写实，又有北方尼德兰细密画的影响，产生一种新的境界：运用精细入微的光线使画面物象产生绝妙的平衡与完美的和谐。 -
基督扛十字架 • 皮埃尔·弗朗索瓦·米尼亚尔 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
皮埃尔·弗朗索瓦·米尼亚尔出生于特鲁瓦，早年曾向让·布歇弗·热吉勒和西蒙·武埃学习绘画，24岁时去意大利留学20多年之久，十分崇拜拉斐尔的造型和提香、委罗内塞等大师的艺术，特别是威尼斯画派的色彩对他最具吸引力，他认真研究、吸收，丰富自己的艺术创造。45岁的米尼亚尔回到法国，初在阿维农，后进入宫廷成为宫廷画家，尽管他以架上绘画嬴得了声望，却被派去负责正在重建的卢浮宫大画廊的装饰工作，格拉斯教堂宏伟的天顶画就出自他的手笔。成为勒布伦在艺术上的重要竞争者。1664年担任圣路加学院院长，1690年勒布伦死后，他接任了法兰西皇家绘画雕刻学院院长。米尼亚尔的画风和勒布伦不同，他笔触细腻，色彩柔和，人物形象宁静而典雅，没有勒布伦式的豪华和壮丽气氛。他的艺术在当时宫廷画家中独树一帜，有一种特殊的甜润和宁静之美。他的代表作品有《吹肥皂泡的小姑娘》、《拿葡萄的圣母》和历史画《亚历山大·马其屯伟大的胸怀》等。 -
圣约翰与圣家族 • 雷诺·勒弗克斯 【查看详情】
（阿默斯特学院米德美术馆）
雷诺·勒弗克斯的艺术深受意大利、尤其是威尼斯画派的造型和色彩影响，属法国古典主义画风。《圣约翰与圣家族》。圣家族是指圣母、耶稣和义父约瑟组成的家庭，圣经里称为圣家族。与玛利亚同时期有位祭司撒迦利亚和妻子以利沙伯，年逾九旬无子。虔诚祈求上帝赐他们一子，不久天使加伯列降临，通知他们将生一子，要他们取名约翰，成人后要为主工作。这事发生在玛利亚怀孕前6个月，所以约翰和耶稣年龄相仿。约翰不算耶稣门徒，但一直事奉耶稣直到被莎乐美杀死。在这幅画中描绘的是小约翰来到耶稣家，耶稣正在入睡，圣母的表情是要约翰轻一点，不要吵醒他。在人物形象上除了头顶有一圈神光标志外，完全是凡人生活和情感，人物之间目光手势富有表情，人物以巨大坚实的古罗马建筑柱基为背景，更显得庄严、稳重，体现古典主义的形式感。 -
克雷奥庇与庇通 • 托马·布朗谢 【查看详情】
（斯特哥尔摩国家美术馆）
托马·布朗谢可谓典型的古典派风景画家。古典主义风景画家多选择有古代建筑物或建筑遗址作为主要题材，风景中点缀的人物又多为神话传说中的人物与活动。画家着意于风景描绘，并不着力刻画人物，画中充满了古代意境。古希腊罗马建筑遗址多柱式和拱门，在画面上形成直线和弧形线的组合，造成坚实、庄严和稳重之感。这种非现实富有理想情趣和景色的画，构成了法国17世纪古典风景画的基本特色，始于普桑。 -
克里奥、厄代尔普与达莉 • 厄斯塔什·勒·叙厄尔 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
厄斯塔什·勒叙厄尔是17世纪法国古典主义画家，他出生于巴黎，曾师从西蒙·武埃，早期的作品介于巴洛克和古典主义之间，给人感觉他深受意大利艺术、尤其是佛罗伦萨的造型和威尼斯的色彩影响，其实他从未到过意大利，一生是在巴黎度过的。原来他很早就崇拜拉斐尔的绘画，对卡拉齐兄弟学院派的艺术也竭力模仿，但只停留在表面，未能从大师们艺术创造本质上去学习，所以尽管他的画构图严谨、造型力强，但缺乏生命气息，色彩虽然漂亮但显得轻飘肤浅，形象优雅但因生命气息不足而不动人，整体艺术效果给人索然无味、华而不实的印象。他的代表作品有《圣马丁的弥撒》和《尼罗河边的婴儿——摩西》等。 -
救起摩西 • 塞巴斯蒂安·布尔东 【查看详情】
（华盛顿国家美术馆）
塞巴斯蒂安·布尔东是新教徒，一生处于动荡不安之中，他18岁赴罗马学习绘画，受到多种画派的影响，其中主要受意大利学院派和普桑的古典主义影响，三年后回到法国巴黎从事艺术活动。布尔东是法国画坛最有名望的临摹大师，据说他年轻时为了糊口，学会一手伪造名画的高超技艺，他能临摹各种风格题材的作品，可达乱真之境，当时法国画界奉他为“绘画的普洛透斯”，意指希腊神话中变幻无常的海神。由于他能熟练地模仿名家作品，所以他受多种名家风格的影响，结果没有形成自己的艺术个性，他是位优美的风景画家、肖像画家和功夫精到的宗教神话题材画家。1652年应瑞典女王邀请，赴瑞典为女王画了一幅具有典型宫廷风格、庄严宏伟的骑马像。1654年画家35岁时被任命为皇家绘画雕刻学院院长之职，一生创作了许多教堂府第的装饰画，是法国多才多艺的绘画高手。 -
阿尔拜勒之战 • 夏尔·勒布伦 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
夏尔·勒布伦出生于巴黎一位雕刻家的家庭，少年时代受其父亲的艺术熏陶，后师从于西蒙·武埃学习绘画。勒布伦崇拜普桑，大约在23岁时随普桑来到意大利，潜心研究、临摹学习古代雕刻和拉斐尔等著名大师们的作品，并不局限于哪个流派，巴洛克和学院派都不拒绝，可以说是博采众家之长，因此有人说他是画风上的折衷主义。为了摆脱普桑的约束，四年之后又回到了巴黎，成了很受欢迎的名画家，他精力充沛地从事宫廷和府宅的装饰工程，在著名的卢浮宫、凡尔赛宫都留下他的作品。他所创作的天顶装饰画，大多气势宏大，所画题材有历史、有宗教神话，寓含歌颂王朝和路易十四的功绩，人神混杂，具有明显的巴洛克艺术特点，画中人物动态复杂，色彩瑰丽，充满激情。勒布伦的架上绘画，诸如纪念碑式的历史画、肖像画、宗教画都很出色，艺术风格是折衷的，有巴洛克的遗风，更多倾向古典主义。由于他的绘画成就和善于和朝廷王族交往，深受朝廷重用，他曾经是路易十四的首席宫廷画家，并担任皇家美术学院院长，1666年又奉命赴罗马创办罗马法兰西学院，人们恭维他是伟大的画家、装饰家、流派的倡导者和设计师。皇家美术学院在他的领导下制定了一整套严格的艺术教育制度，学生们以临摹大师们的范本为主修课，以“伟大风格”(即古典主义)为标准培养训练人才。这就是规范的学院派教育，使艺术成为教条。勒布伦在政治上是王权的积极拥护者，在他的心目中只有一个人，那就是路易十四，他追随王公贵族的大臣们，他不仅在画界、就是在政界也都地位显赫，尤其独揽美术界大权而飞扬跋扈，他对法国美术界的影响长达一个多世纪。有人评价他作品极多，既富丽堂皇，又十分糟糕，作为画家的勒布伦是个平庸之才，他的艺术没有自己的个性，无非是一种翻版而已，是普桑的翻版，他把普桑的单色画趣味用于大型装饰；在主题性绘画上是波伦亚画派的翻版，甚至认为他的宗教画毫无价值可言，说他笔下的人物姿态极不自然，色彩贫乏之极，即使肖像画也平平，唯独《赛吉耶大法官》还显示出某种创造力。在勒布伦的身上最强烈的唯独他那暴发户的气势。人们肯定他是一位高明天才的组织家，他在这方面的能力令人难以置信。 -
基督降架 • 夏尔·勒布伦 【查看详情】
（雷恩美术馆）
夏尔·勒布伦出生于巴黎一位雕刻家的家庭，少年时代受其父亲的艺术熏陶，后师从于西蒙·武埃学习绘画。勒布伦崇拜普桑，大约在23岁时随普桑来到意大利，潜心研究、临摹学习古代雕刻和拉斐尔等著名大师们的作品，并不局限于哪个流派，巴洛克和学院派都不拒绝，可以说是博采众家之长，因此有人说他是画风上的折衷主义。为了摆脱普桑的约束，四年之后又回到了巴黎，成了很受欢迎的名画家，他精力充沛地从事宫廷和府宅的装饰工程，在著名的卢浮宫、凡尔赛宫都留下他的作品。他所创作的天顶装饰画，大多气势宏大，所画题材有历史、有宗教神话，寓含歌颂王朝和路易十四的功绩，人神混杂，具有明显的巴洛克艺术特点，画中人物动态复杂，色彩瑰丽，充满激情。勒布伦的架上绘画，诸如纪念碑式的历史画、肖像画、宗教画都很出色，艺术风格是折衷的，有巴洛克的遗风，更多倾向古典主义。由于他的绘画成就和善于和朝廷王族交往，深受朝廷重用，他曾经是路易十四的首席宫廷画家，并担任皇家美术学院院长，1666年又奉命赴罗马创办罗马法兰西学院，人们恭维他是伟大的画家、装饰家、流派的倡导者和设计师。皇家美术学院在他的领导下制定了一整套严格的艺术教育制度，学生们以临摹大师们的范本为主修课，以“伟大风格”(即古典主义)为标准培养训练人才。这就是规范的学院派教育，使艺术成为教条。勒布伦在政治上是王权的积极拥护者，在他的心目中只有一个人，那就是路易十四，他追随王公贵族的大臣们，他不仅在画界、就是在政界也都地位显赫，尤其独揽美术界大权而飞扬跋扈，他对法国美术界的影响长达一个多世纪。有人评价他作品极多，既富丽堂皇，又十分糟糕，作为画家的勒布伦是个平庸之才，他的艺术没有自己的个性，无非是一种翻版而已，是普桑的翻版，他把普桑的单色画趣味用于大型装饰；在主题性绘画上是波伦亚画派的翻版，甚至认为他的宗教画毫无价值可言，说他笔下的人物姿态极不自然，色彩贫乏之极，即使肖像画也平平，唯独《赛吉耶大法官》还显示出某种创造力。在勒布伦的身上最强烈的唯独他那暴发户的气势。人们肯定他是一位高明天才的组织家，他在这方面的能力令人难以置信。 -
赛吉耶大法官 • 夏尔·勒布伦 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
夏尔·勒布伦出生于巴黎一位雕刻家的家庭，少年时代受其父亲的艺术熏陶，后师从于西蒙·武埃学习绘画。勒布伦崇拜普桑，大约在23岁时随普桑来到意大利，潜心研究、临摹学习古代雕刻和拉斐尔等著名大师们的作品，并不局限于哪个流派，巴洛克和学院派都不拒绝，可以说是博采众家之长，因此有人说他是画风上的折衷主义。为了摆脱普桑的约束，四年之后又回到了巴黎，成了很受欢迎的名画家，他精力充沛地从事宫廷和府宅的装饰工程，在著名的卢浮宫、凡尔赛宫都留下他的作品。他所创作的天顶装饰画，大多气势宏大，所画题材有历史、有宗教神话，寓含歌颂王朝和路易十四的功绩，人神混杂，具有明显的巴洛克艺术特点，画中人物动态复杂，色彩瑰丽，充满激情。勒布伦的架上绘画，诸如纪念碑式的历史画、肖像画、宗教画都很出色，艺术风格是折衷的，有巴洛克的遗风，更多倾向古典主义。由于他的绘画成就和善于和朝廷王族交往，深受朝廷重用，他曾经是路易十四的首席宫廷画家，并担任皇家美术学院院长，1666年又奉命赴罗马创办罗马法兰西学院，人们恭维他是伟大的画家、装饰家、流派的倡导者和设计师。皇家美术学院在他的领导下制定了一整套严格的艺术教育制度，学生们以临摹大师们的范本为主修课，以“伟大风格”(即古典主义)为标准培养训练人才。这就是规范的学院派教育，使艺术成为教条。勒布伦在政治上是王权的积极拥护者，在他的心目中只有一个人，那就是路易十四，他追随王公贵族的大臣们，他不仅在画界、就是在政界也都地位显赫，尤其独揽美术界大权而飞扬跋扈，他对法国美术界的影响长达一个多世纪。有人评价他作品极多，既富丽堂皇，又十分糟糕，作为画家的勒布伦是个平庸之才，他的艺术没有自己的个性，无非是一种翻版而已，是普桑的翻版，他把普桑的单色画趣味用于大型装饰；在主题性绘画上是波伦亚画派的翻版，甚至认为他的宗教画毫无价值可言，说他笔下的人物姿态极不自然，色彩贫乏之极，即使肖像画也平平，唯独《赛吉耶大法官》还显示出某种创造力。在勒布伦的身上最强烈的唯独他那暴发户的气势。人们肯定他是一位高明天才的组织家，他在这方面的能力令人难以置信。 -
牧羊人赶回羊群 • 老皮埃尔·帕特尔 【查看详情】
（斯普林菲尔德美术馆）
老皮埃尔·帕特尔，对这位画家我们一无所知，从他留存的这幅题名为《牧羊人赶回羊群》作品中，可见他是位古典主义风景画家。但画面景物及造型没有个人特色，更多的是模仿痕迹。古建筑的廊柱和点景人物都可在古典风景大师普桑和洛兰的画中见到，这种形式的风景画形成法国17世纪古典风景画的共同风格。
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