-
夕阳秋色图 • 马麟 【查看详情】
（(日)根津美术馆藏）
这幅作品是其代表作。画面着墨不多，且集中于下部，作者着意于秋色夕阳。远山衔日，山石树木笼罩在一片紫色云雾之中；近景水面上，四只燕子正低飞嬉戏。整个画面虽用笔不多，但意趣横溢。画幅上部题[山含秋色近，燕渡夕阳迟。赐公主]，为宋理宗所书。 -
芳春雨霁图 • 马麟 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
此图描绘荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩叶初露，春意浓郁。远方烟霭出没，隐约可见。画中怪石用山斧劈皴，老树用严谨的双钩填墨法，树叶用淡褐色点染。全图用笔瘦硬劲峭，构图简括，画风学马远而又有自己的创新，为马麟山水画佳作。 -
西湖柳艇图 • 夏圭 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
画面柳堤回环，可以看到三层。但其疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等，相互配合得丰富、生动而有变化。天空用淡墨染出浮动的白云，与烟雾迷朦中的远方树林相接，加强了气候特征。画柳枝的笔法劲健，密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。岸边有游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了这南都湖上春光的佳胜。 -
溪山清远图 • 夏圭 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
综观全卷，高远与平远，深山与阔水，紧密相接，气脉通连。三丈长卷，全无堆砌拼凑之处，内容充实，却又空灵疏秀，使人心旷神怡。画巨岩、山石用大斧劈皴，块面分明、勾斫有力。图中用墨尤见功力。或以墨破水，或干墨湿墨相济，或浓墨淡墨交织，无不潇洒自如。但他的墨法更归于笔法，用笔不多，所以用墨只一、二遍，但表现力却十分丰富。 -
雪堂客话图 • 夏圭 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此图画的是江南雪景。构图采用“一角”的形式，笔法苍劲浑厚，画山石用小斧劈皴和短线条秃笔直皴，从而使得画面方硬奇峭、水墨苍润的效果·。由此可见，其画风与马远风格有相同之处，故能并称“马夏”。作者在用笔时刚劲而趋于含蓄，这一特点在此幅作品中表现的比较明显。 -
长江万里图(部分) • 夏圭 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
夏圭的山水画师法李唐，此图描绘了长江水浪翻滚奔腾的情景。画面以刚性的线条，坚硬的石质，水墨淋漓。近景浓重，远景简练。笔法苍润而草率，画山石多用大斧劈皴，刚猛而劲利。急流江水用中锋勾出，表现出船在江河里航行的险境(下图为局部)。 -
松溪泛月图 • 夏圭 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此图运用了十分简洁的构图方法，仅画几棵松树、一只小船、一轮明月，便组合出一幅巧妙的图画。画面大量留出空白，以表现水天的辽阔，用最少的笔墨，画出了深远的意境。 -
钱塘秋潮图 • 夏圭 【查看详情】
（苏州市博物馆藏）
此图绘钱塘江秋潮初至时翻滚奔腾的景象。整幅画面色彩鲜丽。远处峰岫，黛青隐隐，近景崖石，杂树交织，中间则白浪滔滔，气势磅礴。图中的树、石、浪潮全用中锋勾勒，跳跃有力，且富节奏感，是马夏画派的典型面目。
名家图谱
画家标签
