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岩关古寺图 • 贾师古 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
图中夜幕将降，夕辉犹存，上半部完全空白，构图学马远“一角”的形式。山石皴法，杂用短钉头，长括铁、小斧劈诸皴法，由于夕照偏西，山体黝黑，石块画得岐蹭坚凝。山端耸有几棵罗汉青松和一批古杉，石骨披满劲硬的山草，通幅上色，染以汁绿，山石的中央一段用赫石水亮出，遂觉森严气氛中有了点媚柔态，这是作者创作部署独具匠心处。 -
秋山烟霭图 • 阎次于 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
此用水墨绘淡墨远山，烟霭朦朦，若隐若现。下部作山坡秋树，山坡处用笔勾出染色，画树枝用劲硬笔法，但整幅画面以水墨渲染为主，以墨色的浓淡分出层次，有“岚顶柔和”的风格，近乎秀润清真。 -
芙蓉水鸟图 • 梁楷 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
此图绘一对鸳鸯在水池中玩耍，小鸟停在树枝间顾盼生姿。在构图上鸳鸯、树等主体景物偏右，打破了对称的格局。画法上小鸟用墨白二色细笔勾描，树枝勾勒后渲染，鸳鸯背部、劲部、腹部分别用各种颜色晕染，整幅画面精工秀美。 -
雪景山水图 • 梁楷 【查看详情】
（(日)东京国立博物馆藏）
此图描画两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。水边两棵老树，其虬曲的枝干和稀疏的树叶，是以细致的笔法刻画出来的。画山石，仿北宋范宽的笔法，以簇点画密林，而山体皴笔甚少，在以淡墨渲染的天空映衬下，给人以白雪皑皑之感。整个画面呈现出荒凉萧瑟的氛围。此图为南宋院体山水画的经典之作。 -
渔村夕照图 • 法常(传) 【查看详情】
（(日)根津美术馆藏）
卷纸本水墨此图本为一长卷，流传至日本后被分为数段。本段江岸上峰峦连绵，树木葱郁，江上渔舟飘荡，云霞弥漫，呈现出迷人的景色。其内容表现的当是潇湘八景中“渔村夕照”一景。相传北宋中期的画家宋迪始创潇湘八景图。八景分别为：山市晴峦、渔村夕雪、远浦归帆、潇湘夜雨、烟寺晚钟、洞庭秋月、平沙落雁、江天暮雪。本图以阔笔湿墨刷染山峦、树木，并以淡墨染天、水，烘托出云烟与光柱，营造出夕阳西下、云蒸霞蔚的氛围，画风上体现了江南山水画的典型特征。 -
远浦归帆图 • 法常(传) 【查看详情】
（(日)京都国立博物馆藏）
此图充分发挥以水墨晕染表现烟波浩渺景物的优点，远浦、峰峦、平滩晦明之色，均用淡墨、湿墨大片涂抹，近景亦然，稍加树木、房舍，深墨写意，树木临江饮风飘举之势，与江中依稀可见的船帆之姿相映成趣。意境和谐，令人心驰神往。 -
庐山图(部分) • 玉涧 【查看详情】
（(日)冈山县立美术馆藏）
这是南宋后期受“顿悟”说影响而兴起的禅画。画江西庐山，以淡墨清水大笔挥洒，不假修饰，草草而成，变化自然，禅意浓郁。右端自题“过溪一笑意何疏，千载风流入画图。回首社贤无觅处，炉峰香冷水云孤。玉涧。”此图传入日本后被截去三分之一，这是其中保留部分。 -
山市晴峦图 • 玉涧 【查看详情】
（(日)出光美术馆藏）
《山市晴峦》为潇湘八景图卷之一。玉涧此作，纯用水墨绘制，笔法粗简恣率，画风近牧默。远山取势，粗笔淡墨，云山烟起，中景取神，寥寥数笔深墨勾写，山市人物，腾云驾雾，神采逸出。近景写实，浓墨挥扫，景中有景，实中有虚。墨色近深远浅，空间层次变化，极有韵致。画后题识“雨拖云脚敛长沙，隐隐残虹带晚霞。最好市楮官柳外，酒旗摇曳客思家。山市晴峦。” -
十六罗汉图(之一) • 陆信忠 【查看详情】
（(日)相国寺藏）
图中罗汉形象十分特殊和有趣，图下方有两条飞舞的龙，围绕一宝珠张牙舞爪，罗汉有些紧张地攀于岩石旁的树上，怀抱树干，两眼圆瞪，作惊恐状，十分富有戏剧性，与上图伏虎的罗汉呈现出全然不同的性情。 -
五百罗汉图(之一) • 周季常林庭硅 【查看详情】
（(美)波士顿艺术博物馆藏）
此图为画家所绘的一百幅《五百罗汉图》之一。图中绘五位罗汉立于山林间，其中三位倚靠于古树上，另两位持杖，均抬头向上观看，空中左上方有几道亮光射出，其中三道射入画面，每道亮光上行走着一位怪兽的精灵：人身、蝙蝠翅、头长两角、红发倒立、着红色短裤，各捧一塔形舍利盒。罗汉表情严肃，神色各异。背景为水墨法，树枝似北宋画法。
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