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疏松幽岫图 • 曹知白 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此幅画长松杂树，平溪远岫。是曹氏晚年代表作。在技巧上，曹知白吸取了李成的“毫锋颖脱，墨粉精微，”郭熙的“多多益壮”，反映了五代、北宋崇尚的壮美风格，作者以疏朗柔松的简略笔致见长，清淡温和的墨色领胜，从简笔淡墨里反映出来的乃是江南雪景，把北方的“河朔气象”，化为静宓恬适的情调，这正是画家的用心、用力处和情理所在，也是元代画家所刻意追求的秀美风格。 -
芦花寒雁图 • 吴镇 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此图画远岫平溪、石滩丛树。溪中芦苇丛生，扁舟一叶。一人坐舟中抬头眺望，两只寒雁翱翔水面。芦苇渔舟用细笔勾描，远树滩头随意点染，笔法灵活，水墨湿润，意境幽深。画法与《渔父图》差不多，依然是用柔润的线条勾写，再加以披麻皴，罩一层淡水墨。淡水墨略分浓淡，以区分山石的凹凸向背。吴镇最为其明显特征是运用愈远愈高的构图手法。 -
秋江渔隐图 • 吴镇 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
此图起手处画清石水草于水中，后有一渔父坐船垂钓，当中一洲，上植二树，对岸是连绵山丘，远处高峰。图中用略浓而有变化的墨勾山石轮廓，略淡的线条作披麻状皴之，复加湿墨衬染，湿墨略分浓淡，罩在线条上面，使线半隐半显，使面透明而光亮。最后再以焦墨浓墨点苔。远山用淡墨没骨抹出。两棵树，以浓淡来区分，所以数百年之后，仍有“幛犹湿”之感。 -
洞庭渔隐图 • 吴镇 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
此图画松树坡石，平溪远岫，渔翁垂钓。图中山峦先勾出轮廓，后用干笔皴擦，浓墨点苔。松针用细笔勾画，圆浑不板，树干画的苍劲有力。构图采取一河两岸的形式，疏密、远近相间，静中求动，是吴镇山水画的优秀之作。 -
竹西草堂图 • 张渥 【查看详情】
（辽宁省博物馆藏）
图绘竹林葱郁，远山盘亘，江水如镜。依山傍水处有一草堂，苍松雅树环绕，环境清幽。一人独坐堂内，两臂依榻上，目视前方。画幅左上角有草堂主人杨踽题诗一首，拖尾有杨维桢撰写“竹西草堂记”及元张雨、邵衷、马琬、赵潇、钱维善、陶宗仪诸名家诗题，并有明杨循吉、黄云、项元汴，清高士奇题诗或题记。 -
九歌图(部分) • 张渥 【查看详情】
（上海博物馆藏）
张渥《九歌图》传世有多卷，此卷与吉林省博物馆所藏人物形象稍有差别。图中吴睿所书《九歌》亦改用篆书，并识云“至正六年九月既望吴教书”。“至正六年”为1346年。图中有“淮南张渥”款，有专家认为此系后添伪款。卷后另有姚汝恬、詹景凤、吴修跋。 -
秋江待渡图 • 盛懋 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此图绘杂树芦荻、远山秋江的平远风光。近景岗丘临江，高大苍翠的杂树被秋风吹拂，摇曳多姿，茂雁惊飞。岸边树荫下一长者携侍童席地而坐，远望江舟等待摆渡。远景山峦起伏连绵，江面宽阔平静，一叶小舟载客正在摇橹缓行。全图用笔疏简圆劲，精致细腻，墨色浓淡相间而富于变化。意境清幽，书风略近董源而有自己的特色，为盛懋传世山水画杰作。画幅左上自识“至正辛卯岁三月十又六日，武唐盛懋子昭为卤白作秋江待渡。” -
溪山清夏图 • 盛懋 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
图绘崇山复岭，白云缭绕，楼阁掩映于丛树之中。近景溪水环绕，岸边筑有水阁亭榭，为可游可居之景。图中人物或于水榭纳凉，或悠游林下。构图繁复深曲，用长披麻皴表现山石，繁皴密点。界画楼阁严整，人物工能精谨，云霭以线勾勒，复染色彩。全图画法精巧，体现出盛懋在受文人画家影响的同时所具备的职业画家的一些特点。
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