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秋亭嘉树图(右) • 倪瓒 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此画描绘秋山嘉树，沙碛孤亭。山石用折带皴，横笔点苔。画树取疏松之态，笔筒意赅。风格天真幽淡，意境荒寒。自题“七月六日……写秋亭嘉树图并诗以赠。” -
夏山高隐图 • 王蒙 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
设色画重山叠翠，瀑布孤悬，林荫繁荟，流泉下注。山中梵宇茅舍错落，屋堂内有高士侍童。笔墨湿润，山峦披麻皴、解索皴并用，浓墨点苔，繁复厚重。树木用积墨法，局部以焦墨皴擦，苍郁烟润。构图虽繁密，但作者巧妙地运用了实中求虚、疏密对比之法，画面雄奇苍浑，无迫塞之感。画风仿董巨而有所创新，为王蒙山水画之精品。 -
春山读书图 • 王蒙 【查看详情】
（上海博物馆藏）
此图章法缜密，崇冈叠起，长松成林，松荫下隐有茅屋数问，堂中人物端坐读易。水阁临溪，阁内有人倚栏远眺，一派春光淡怡之景。山石披麻、解索皴法互用，间以破笔、渴笔点苔。树干用笔古拙而灵活，以淡赭略润树身及茅屋，颇为雅致。 -
葛稚川移居图 • 王蒙 【查看详情】
（北京故宫博物院藏）
此图表现葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。画中重山复岭，飞瀑流泉，以细笔勾皴，略带小斧劈；丹柯碧树，用双钩填色；人物虽小但勾描工中带拙，形神兼备。山石纯用水墨，仅树木、人物、屋宇处施以淡赭、花青和红色，是王蒙山水画又一风格之杰作。画右上自识“葛稚川移居图。蒙昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上。王叔明识。” -
青卞隐居图 • 王蒙 【查看详情】
（上海博物馆藏）
此图绘画家家乡吴兴的卞山景色。山势峥嵘，重山复岭，林木茂密，悬瀑深溪，背山临流处结屋数间，堂内一人抱膝倚床而坐，表现了文人适性悠闲的隐居生活。此图深邃幽雅，纵逸多姿，技法融合董源、巨然、郭熙、赵孟顺等名家之长，干湿互用，披麻皴、解索皴、牛毛皴、卷云皴、浑点、圆点、破竹点、破墨点等灵活变化，形成和谐的统一。图中繁密充盈，气势雄伟，表现了江南山岭浑厚苍润的特点。这是作者风格成熟期的精心之作。董其昌诗题为“天下第一王叔明”。 -
具区林屋图 • 王蒙 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
王蒙画山水师巨然，甚得用墨法，秀润可喜。皴法多作长线扭索状，已非巨然面貌，人谓“解索皴”，或谓之“游丝袅空皴”、“牛毛皴”。图中近景写溪岸，杂树乔林，茅庐数楹掩映于丛树间。全图境界幽深，具有静娴之致是与其隐居时的平静生活相吻合的。 -
溪山风雨图(之一二) • 王蒙 【查看详情】
（上海博物馆藏）
此图为王蒙山水图册十开中之最末一幅。群山起伏，湖水环绕，林木葱郁，房舍散布其间。风雨交加，水波激荡，数只渔船因避风而泊于港湾。作者又通过向左倾斜摇曳的树梢和持伞顶风的过桥人，更加烘托了溪山风大雨急的气氛。图中山石用披麻皴，浓墨点苔，画树用双钩填墨法，笔墨浑厚，取法董源一派。自识“吴兴王蒙作溪山风雨图”。 -
花溪渔隐图 • 王蒙 【查看详情】
（中国台北故宫博物院藏）
全图境界幽深，气势雄浑，景物丰茂，两岸桃花盛开，洋溢着盎然春意。反映出作者对于大自然的眷恋，对于隐居生活的流连。王蒙画山水师巨然，甚得用墨法，层层皴染，墨法苍老中含秀润，浑厚中显劲峭，骨力充足，使观者弥觉满幅生气，散发不尽。
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