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有城堡的景色 • 阿尔布雷希特·阿尔特多弗 【查看详情】
（慕尼黑老绘画馆）
阿尔特多弗以深情描绘他的故乡－多瑙河畔的优美自然风光。这是一幅独立的风景画，密林深处藏有幽静的城堡，蔚兰的天空下金灿灿的光芒四射。画家将热烈的阳光作为画面主体置于中央部位，林木环抱四周，使整个画面充满空气与光。画家把多瑙河畔美丽宁静而多情的美展现在人们眼前。画家采用多层敷色和精细的笔触造型，使画中艺术形象－天空、林木和道路产生丰富厚重感，它们浓密而又精致。 -
亚历三大之役 • 阿尔布雷希特·阿尔特多弗 【查看详情】
（慕尼黑老绘画馆）
《亚历山大之役》问世标志着阿尔特多弗艺术创作的顶峰，是画家追求宇宙间神秘气息的完 美佳作。这幅画是为当时巴依埃尔的大公奥尔姆四世装饰王宫而作。画面分天上和人间，神秘而广漠的宇宙和人类世界。画家着重描绘人类为争权夺利而展开的血腥大战，敌对双方的士兵组合成人海潮流，奔腾撕杀、战马嘶鸣，标枪林立，战旗招展，震撼宇宙。画家以散点式透视全景式构图，人群组合疏密有致，构成流动的韵律感。整个会战场面沐浴在灿烂的阳光下，光彩夺目，歌颂人强马壮的亚历山大最终战胜了伯鲁希亚的军队。在这幅画上画家十分重视运用光的效果来突出宁静和平的宇宙和人类互相残杀的罪恶，一动 一静，一善一恶十分鲜明。画面气势宏大，细部刻画亦精到，一人一马，一山一云无不精微细致，它与整个S 形的旋风般的庞大构图显得和谐一致。有人把这幅画视为可观宇宙的自然风光杰作。 -
持乐谱和持镜子的女子 • 汉斯·巴尔东·格里恩 【查看详情】
（慕尼黑老绘画馆）
汉斯·巴尔东·格里恩，16世纪上半期德国文艺复兴盛期的画家。《持乐谱和持镜子的女子》是对称式的两幅裸女像，持乐谱女子姿式受古希腊普拉克西特列斯S型造型和意大利维纳斯造型影响，端庄典雅，具有古典美。而持镜女子的扭动姿态，可见克拉纳赫的风格，娇小的头部和乳房，纤细的四肢都可从克拉纳赫的维纳斯造型中看到。但是格里恩的裸女更接近古典，形象塑造也较克拉纳赫更为坚实丰满，表现了女性的人体美感。 -
多罗特娅·克南吉塞尔像 • 小汉斯·荷尔拜因 【查看详情】
（巴塞尔美术博物馆）
欧洲文艺复兴时期很多大画家都擅长画人物肖像，但终生从事肖像画创作，成就盖世者唯荷尔拜因一人。15世纪，欧洲许多国家已风行油画，而英国画坛还在沉睡中，直到1532年荷尔拜因移居英国以后，英国才开始有了油画。汉斯·荷尔拜因的父亲是德国奥格斯堡地方的一位画家，史称老汉斯·荷尔拜因。因此他为小荷尔拜因。他自幼从父学画，18岁时迁居瑞士的巴塞尔，后又游历意大利，他曾访问过米兰，他在那里见识了达芬奇的作品。深受意大利文艺复兴诸大师的思想和艺术影响，同时与德国的人文主义者过从甚密，逐渐成为一个人文主义画家。他曾为人文主义学者伊拉斯莫斯画过肖像。荷尔拜因一生主要成就是描绘肖像，他在继承丢勒奠定的现实主义基础上更加深刻地理解和描绘人物性格的复杂性、矛盾性和精神气质的特殊性。他的肖像画写实功力极深，细腻逼真，质感和空间感都给观众留下深刻的印象，他非常注重眼神的刻画，使人物神形毕肖，在艺术效果上类似于当今的照片。在照相术没有发明之前，上流社会的权贵名流都希望能真实的留存下自己的形象，在这样的时代背景下，产生了荷尔拜因这样的肖像画大师。他的肖像画在欧洲确实起着领先的作用。1536年，荷尔拜因成为英国国王亨利八世的宫廷画家，可悲的是伦敦流行的鼠疫，夺去了这位年仅46岁的大师生命。 -
博尼法西乌斯·阿默巴赫像 • 小汉斯·荷尔拜因 【查看详情】
（巴塞尔美术博物馆）
欧洲文艺复兴时期很多大画家都擅长画人物肖像，但终生从事肖像画创作，成就盖世者唯荷尔拜因一人。15世纪，欧洲许多国家已风行油画，而英国画坛还在沉睡中，直到1532年荷尔拜因移居英国以后，英国才开始有了油画。汉斯·荷尔拜因的父亲是德国奥格斯堡地方的一位画家，史称老汉斯·荷尔拜因。因此他为小荷尔拜因。他自幼从父学画，18岁时迁居瑞士的巴塞尔，后又游历意大利，他曾访问过米兰，他在那里见识了达芬奇的作品。深受意大利文艺复兴诸大师的思想和艺术影响，同时与德国的人文主义者过从甚密，逐渐成为一个人文主义画家。他曾为人文主义学者伊拉斯莫斯画过肖像。荷尔拜因一生主要成就是描绘肖像，他在继承丢勒奠定的现实主义基础上更加深刻地理解和描绘人物性格的复杂性、矛盾性和精神气质的特殊性。他的肖像画写实功力极深，细腻逼真，质感和空间感都给观众留下深刻的印象，他非常注重眼神的刻画，使人物神形毕肖，在艺术效果上类似于当今的照片。在照相术没有发明之前，上流社会的权贵名流都希望能真实的留存下自己的形象，在这样的时代背景下，产生了荷尔拜因这样的肖像画大师。他的肖像画在欧洲确实起着领先的作用。1536年，荷尔拜因成为英国国王亨利八世的宫廷画家，可悲的是伦敦流行的鼠疫，夺去了这位年仅46岁的大师生命。 -
埃拉斯穆斯像 • 小汉斯·荷尔拜因 【查看详情】
（威尔特郡朗福德城堡）
埃拉斯穆斯原是荷兰人，人们惯称他为鹿特丹的埃拉斯穆斯，他因看中巴塞尔是一个国际文化城市而定居在这里，他精通希腊文和拉丁文，学识渊博，具有鲜明的反教会、反封建思想倾向，荷尔拜因久闻他的业绩，对他十分崇拜，未曾见过他本人时就画过他的肖像，后来在一位友人处亲自见到自己仰慕的大学者，便立即为他画了这幅欧洲最出色的肖像画之一《埃拉斯穆斯》。画家选择了正侧面坐姿、目光向下正在写作的动态，是肖像画中难度大的动势，要依靠二分之一的面部来刻画人物的神情面貌，作为灵魂窗的眼睛又向下注视，无疑对人物的个性描绘难度极大。可是作为大师的荷尔拜因，打破了常规肖像构图，着意描绘大学者正在奋笔疾书时的神态，着力刻画侧面突出的高高的鼻梁、专注的目光、坚定的嘴唇，这些细节极富个性，呈现出坚毅果敢、智慧聪颖、沉着稳健的内心世界。人们随着画中人的目光，自然落到正在写作的手势，作为第二面孔的手部表情尤为丰富，熟练而自由的握笔姿势，高贵的左手按在纸面上，这形成画面的第二视觉中心，留住观赏者的视线，引起人们无限的联想。画面形象塑造得十分洗炼，构图单纯中见变化。画家以三个层次处理色调，面孔和手作为亮部，在浓重的厚皮毛大衣和帽子的衬托下，对比强烈而更加突出。背景单纯中略有变化，衬托了学者那安详、深沉、智慧的脸，这是一幅构图独特的肖像画。埃拉斯穆斯本人对这幅肖像画评价极高，认为不仅形似，而更重要的是表现了人物性格的本质。 -
埃拉斯穆斯像 • 小汉斯·荷尔拜因 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
埃拉斯穆斯原是荷兰人，人们惯称他为鹿特丹的埃拉斯穆斯，他因看中巴塞尔是一个国际文化城市而定居在这里，他精通希腊文和拉丁文，学识渊博，具有鲜明的反教会、反封建思想倾向，荷尔拜因久闻他的业绩，对他十分崇拜，未曾见过他本人时就画过他的肖像，后来在一位友人处亲自见到自己仰慕的大学者，便立即为他画了这幅欧洲最出色的肖像画之一《埃拉斯穆斯》。画家选择了正侧面坐姿、目光向下正在写作的动态，是肖像画中难度大的动势，要依靠二分之一的面部来刻画人物的神情面貌，作为灵魂窗的眼睛又向下注视，无疑对人物的个性描绘难度极大。可是作为大师的荷尔拜因，打破了常规肖像构图，着意描绘大学者正在奋笔疾书时的神态，着力刻画侧面突出的高高的鼻梁、专注的目光、坚定的嘴唇，这些细节极富个性，呈现出坚毅果敢、智慧聪颖、沉着稳健的内心世界。人们随着画中人的目光，自然落到正在写作的手势，作为第二面孔的手部表情尤为丰富，熟练而自由的握笔姿势，高贵的左手按在纸面上，这形成画面的第二视觉中心，留住观赏者的视线，引起人们无限的联想。画面形象塑造得十分洗炼，构图单纯中见变化。画家以三个层次处理色调，面孔和手作为亮部，在浓重的厚皮毛大衣和帽子的衬托下，对比强烈而更加突出。背景单纯中略有变化，衬托了学者那安详、深沉、智慧的脸，这是一幅构图独特的肖像画。埃拉斯穆斯本人对这幅肖像画评价极高，认为不仅形似，而更重要的是表现了人物性格的本质。 -
尼克劳斯·克拉策尔像 • 小汉斯·荷尔拜因 【查看详情】
（巴黎卢浮宫）
欧洲文艺复兴时期很多大画家都擅长画人物肖像，但终生从事肖像画创作，成就盖世者唯荷尔拜因一人。15世纪，欧洲许多国家已风行油画，而英国画坛还在沉睡中，直到1532年荷尔拜因移居英国以后，英国才开始有了油画。汉斯·荷尔拜因的父亲是德国奥格斯堡地方的一位画家，史称老汉斯·荷尔拜因。因此他为小荷尔拜因。他自幼从父学画，18岁时迁居瑞士的巴塞尔，后又游历意大利，他曾访问过米兰，他在那里见识了达芬奇的作品。深受意大利文艺复兴诸大师的思想和艺术影响，同时与德国的人文主义者过从甚密，逐渐成为一个人文主义画家。他曾为人文主义学者伊拉斯莫斯画过肖像。荷尔拜因一生主要成就是描绘肖像，他在继承丢勒奠定的现实主义基础上更加深刻地理解和描绘人物性格的复杂性、矛盾性和精神气质的特殊性。他的肖像画写实功力极深，细腻逼真，质感和空间感都给观众留下深刻的印象，他非常注重眼神的刻画，使人物神形毕肖，在艺术效果上类似于当今的照片。在照相术没有发明之前，上流社会的权贵名流都希望能真实的留存下自己的形象，在这样的时代背景下，产生了荷尔拜因这样的肖像画大师。他的肖像画在欧洲确实起着领先的作用。1536年，荷尔拜因成为英国国王亨利八世的宫廷画家，可悲的是伦敦流行的鼠疫，夺去了这位年仅46岁的大师生命。 -
大使们 • 小汉斯·荷尔拜因 【查看详情】
（伦敦国家美术馆）
从1529年画家32岁时起便定居英国，安分守己的荷尔拜因便成为性情暴烈的亨利八世的宫廷画家。在以后的年代里为王公贵族画了众多肖像。他的主要艺术成就都反映在肖像艺术创作上，他决不矫揉造作地去故意美化和粉饰他们，往往以高度写实的手法，忠实地描绘自己对对象的直观感受和理解。由于对象本身的面貌神情，决定了他所作肖像难免带有贵族习气，显得呆板矜持，甚至有点做作。在英国期间，作为他的肖像画最佳作品是这幅《大使们》又名《两个外交家》。这是一幅双人全身群体肖像，据考证左边是法国驻英大使丁特维尤，右边是外交官、主教塞尔维。画中人物作对称式分列于杂物台两侧，姿态类似照相，显得呆板。画家不以单纯刻画人物面部神态为主，而是整体地描绘人物的姿态动作和环境，在整体描绘中显示出人物的身份和性格特点。充分施展了画家写实的完美技巧。画面虽工亦不俗，表现出大家手笔。
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