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斜日青山图 • 李魁 【查看详情】
（广州美术馆藏）
画中境景开阔，远处云山重叠，飞瀑流泉，气势磅礴。近处山石、树木浓墨皴染，明暗对比强烈。远近人物比例准确，共相呼应，神情自然，极富生活气息。自题：“阙峙石楼连佛屋，长松环列尽虬枝。杖藜多是香山老，斜日青山共口时。五口九兄大人正嘱，同治己巳(1869)夏月斗山老人李魁。”时年81岁，是作者晚年巨幅之作。 -
范湖草堂图(部分) • 任熊 【查看详情】
（上海博物馆藏）
此卷以分段取景、局部特写的艺术手法，反映了锦秀多姿的范湖草堂的风貌。卷首以浩瀚烟波，映衬错落有致的平坡田畴和起伏的丘陵，进而构成水环山、山抱水的幽奇意境，平岗山坡，池沼荷塘亭台屋宇，曲径回廊，虬松垂柳，古木奇卉，分布穿插，雅得其宜，富於幽趣。山石多用皴擦，林木花卉，近似於陈老莲苍老清润、古拙细劲的手法；屋宇亭台多采用传统界画方法；笔法秀劲，设色浓丽清雅兼备，鲜明而不显浮华。 -
小桥流水图 • 虚谷 【查看详情】
（(新加坡)国立大学李港乾美术馆藏）
此图山水画，用笔与其花鸟画同，以小笔、侧锋、 渴墨为之，有涩拙趣，而画树叶与山峰等则卧毫为之，本图亦然。所画山水多小幅，本画也不大，便于发挥其技法与特长。本画景色似从其家乡徽州黄山一带自然中写生或观察得来，构图有西洋画透视法影响，与传统山水画式有别。而线条之虚涩与设色之清雅，表现景色灵秀幽静之意趣，恰到好处，独具特色。 -
山晴水明图 • 蒲华 【查看详情】
（江苏省美术馆藏）
此图颇具特色，笔致松秀，墨韵空灵。远方山峦苍莽，中景竹林幽深，近处二文士相逢于板桥，一人携琴而来，一人桥上相候。画境明快，竹林尤为出色。远近、疏密、浓淡、虚实之穿插分布，极有韵致。此图虽云仿梅道人，实乃自出己意。 -
秋山夕照图 • 吴石仙 【查看详情】
（上海博物馆藏）
此图写夕阳斜曛，老汉骑瘦驴过桥而归，童子挑担相随；桥下溪边，渔翁戴笠侧身于船上，作扭首闲眺状。柴篱村舍错落于远近山蚴，远处寺庙塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍娥。秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图中。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动。画家擅长米芾、高克恭两家的画法。人物线条细腻，落笔潇洒，具有晚清上海画派的风格。 -
杂画册(之一、二) • 吴昌硕 【查看详情】
（ 中国美术馆藏）
《杂画册》十二帧，此选两帧。图一，近景以湿笔作树，远景以枯索笔法画山。山头着塔，山脚置屋，左下水际浮一舟。意笔作山水，笔墨以简逸胜。作者长于大写意花鸟画，疏于作山水，但其山水一空依傍，有自家面目。左上题：“石头奇似虎当关，破树孤云绝壑口。昨夜梦中驰铁马，竟凭画手夺天山。丁卯九月缶道人年八十四。”画作于1927年，为其晚年笔。图二，是大山盘盘，云气蒸腾，关隘险峻，题云：“登临榆县城楼望之，有此奇特气象。”为目击之景，随意之笔。此图为吴昌硕84岁时的作品。 -
鹳鱼石斧图 • 佚名 【查看详情】
（河南省博物馆藏）
这是距今五千年左右的一幅完整的绘画作品，绘在一只作为葬具的陶器表腹面。画中有一柄石斧及口叼着一条鱼的鹳鸟。鱼及石斧均用工整粗重的黑线勾出，鹳鸟用白粉平涂而不用线条钩勒。鸟眼用线条勾成圆圈，中间点上瞳仁。鹳鸟因所叼之鱼的重量，不得不以两足为支点，身体后倾，其神态描绘得恰当生动。画面色彩单纯、质朴，构图稳定。至今虽然对此画的含义各有解释，但其描绘及造型的手法，已包含了远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品。
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