-
坦比哀多礼拜堂 • 勃拉曼特 【查看详情】
（罗马）
帕拉第奥于1570年写道：“因为勃拉曼特第一个使得自古以来已被隐匿的优美建筑发扬光大，我觉得完全有理由将他的作品包括在古人的作品中”，这表明勃拉曼特的建筑回归古典形式。蒙特尼奥在传统上被认为是圣彼得的殉教之地。坦比哀多礼拜堂是为纪念圣彼得殉教所建，坐落在教堂的庭院中间，显得有些孤零。它是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿为蓝本，上盖半球形圆形。平面是柱廊和圣坛两个同心圆组成；立面由两个精细不同的圆筒形构成。柱廊的宽度等于圣坛的高度，这种造型是典型的早期基督教为殉教者所建的圣祠的基本形式。教堂下层的围柱廊采用多立克柱式，颇具英雄主义气质。勃拉曼特在这里所追求的不是简单地模仿古代建筑，而是在精神气质上创造出与古典建筑具有同等意义的现代纪念性建筑，他超越了古人，因此这座建筑可称之为文艺复兴盛期的纲领性作品，可谓建造新圣彼得大教堂的先声。 -
建筑天顶 • 贾科莫·巴罗齐·达维尼奥拉 【查看详情】
（意大利卡波拉罗）
达维尼奥拉在罗马城北面维泰博附近的卡波拉罗设计建造了法尔内塞别墅，它位于法尔内塞家族领地的中央，是作为一座城堡而修建的。这座城堡的平面为五角形，中央为一圆形庭院，五角形棱堡是当时流行的城堡建筑基本形制，原由佩鲁齐和小圣加诺设计始建。达维尼奥拉52岁时接手这一工程。他强调在中央入口垂直划分以突出该部分的手法，以显示自己的独特风格，内部的圆形庭院是达维尼奥拉的杰作，明显继承布拉曼特的传统。运用双圆柱对墙面进行划分，这一形式来源于布拉曼特的观景楼庭院的敝廊，巨大的螺旋式楼梯也源于观景楼。从这个建筑天顶图中可以见得达维尼奥拉的建筑风格。达维尼奥拉在这里一直工作到去世，终年66岁。 -
建筑内庭 • 加莱亚佐·阿莱西 【查看详情】
（意大利米兰）
阿莱西在米兰的主要作品是设计于1553年的马里诺府邸。马里诺是在米兰的热那亚富商。这府邸规模巨大，装饰丰富。内部敞庭院底层的敝廊，是帕拉第奥母题的变体，而它的上层却装饰得过于繁复。这座府邸是文艺复兴盛期的古典主义形式与极其繁缛的装饰相结合，这是阿莱西建筑风格的基本特征。 -
加利巴鲁提通道 • 加莱亚佐·阿莱西 【查看详情】
（意大利热那亚）
加来亚佐·阿莱西是米开朗基罗下一辈的建筑师。他出生于意大利中部的佩鲁贾，他从师于博洛尼亚的建筑师卡波拉尼，后来到了罗马，成了米开朗基罗的追随者。然后又返回博洛尼亚开始他的建筑艺术活动，他应召去热那亚共和国，在那里修建要塞和城市建筑。 -
圣玛利亚教堂 • 加莱亚佐·阿莱西 【查看详情】
（意大利热那亚）
加来亚佐·阿莱西是米开朗基罗下一辈的建筑师。他出生于意大利中部的佩鲁贾，他从师于博洛尼亚的建筑师卡波拉尼，后来到了罗马，成了米开朗基罗的追随者。然后又返回博洛尼亚开始他的建筑艺术活动，他应召去热那亚共和国，在那里修建要塞和城市建筑。 -
乌菲齐宫 • 乔治·瓦萨里 【查看详情】
（佛罗伦萨）
作为建筑家的瓦萨里经常充当盛大节日的艺术主办人，制作装饰布景，他的这方面艺术经验在后来的“乌菲齐”(意即官邸)设计中得到体现。这座官邸建筑作为新的托斯卡纳政府所在地。两排外形相仿的高大建筑物相对而立，中间是一条类似街道的窄狭广场，长122 米，所以造成一条隧道般的感觉，强烈的透视效果，颇像舞台布景。朝向阿尔诺河的一端，有一个优美的“帕拉第奥母题”式的敞廊，曾受到帕拉第奥本人的赞赏。这座建筑细节，较多地模仿米开朗基罗在美第奇礼拜堂的设计。官邸坐落于佛罗伦萨，始建于1560年，瓦萨利去世时尚未完成，由布翁塔伦蒂接着完成。 -
圆厅别墅 • 帕拉迪奥 【查看详情】
（威尼斯近郊）
在帕拉迪奥设计的别野中，最优秀和最有影响的是这座位于维琴察古城外，始建于1550年的称之为《圆厅别墅》。这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看，围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵的美感，也有诗情画意。 -
雷顿托教堂 • 帕拉迪奥 【查看详情】
（威尼斯）
安德烈·帕拉迪奥出生于帕多瓦的一个磨坊主家庭。他14岁开始学雕刻，17岁离开家乡，到距帕多瓦不远的古城维琴察，为两位雕刻家工作十多年。30岁的帕拉迪奥结识了诗人、哲学家、人文主义者特拉西诺，在他的帮助下来到罗马，潜心学习研究古典建筑，同时深受勃拉曼特艺术的影响。帕拉迪奥的建筑艺术是在纯正的维特鲁威和勃拉曼特的系列氛围中成长起来的，他虽然一度受到米开朗基罗和样式主义的影响，并研究过罗马诺的作品，但对同时代的维尼奥拉更为推崇。帕拉迪奥是16世纪意大利最后一位建筑大师，他的艺术对欧洲，特别是对美国建筑具有决定性影响，他和维尼奥拉被认为是17世纪古典主义建筑原则的奠基者。帕拉迪奥认为建筑美来自美丽的形状、来自整体和局部的比例，以及来自局部与局部的比例；因此，建筑将像一个单纯的、完美的人体。他追求建筑物端庄、朴素而又高贵的气质，推崇集中式布局，偏爱白色。他说：“最优美、最规则的形状是圆形和正方形，其他形状是由它们导出的。”还说：“在全部色彩中，最适合于神殿的是白色，因为这种色彩的纯洁，正如生活的纯洁一样，上帝是最喜爱的。” -
暴风雨 • 乔尔乔内 【查看详情】
（威尼斯美术院）
画中描绘一位吉卜赛裸女和孩子，还有一个士兵，据经 X光透视在士兵的位置上原来是在水池沐浴的裸女。画家着意描绘暴风雨来临前的瞬间情景，在乌云密布的天空中，一道闪电掠过画面天空，画家相当准确地捕捉住稍纵即逝的闪电，具有真实感。画中风景充满画面已成为主体艺术形象，而人物逐渐降到陪衬地位，这预示着风景画从此独立的趋势。
名家图谱
画家标签
- 重赠临蒸郭某诗
- 读书多所废忘
- 茉莉
- 贫居
- 会恩藏主
- 偈颂一百四十一首 其九十三
- 寄题江西刘氏勤有斋
- 次韵嵩阳陈叔易先生见访 其一
- 月上人以拳石植海松莳菖阳于四际苍姿秀色钟清气于几案间以为梅溪之野人赠兼惠诗章因与酬唱凡四首
- 忆秦娥（雪、梅二阕怀张敬夫）
- 四伯父生日
- 庐阜书舍和潘百石 其四
- 望济宁
- 承临川县侯李降临弊庐赐以高邮米麻姑酒喜与邻里乡党共分其惠因成此句
- 送林郡丞入觐二首
- 有以苕上沈中丞客五羊诃林社集诗见贻者用来韵赋此寄之
- 岁暮
- 江南春柳词七十二首 其十三
- 巨然山寺
- 上李邕（此首萧士赟云是伪作）
- 柳梢青（两邑大夫鞭春之集，城南主人张澧州有词，次其韵）
- 雨后闻思归乐二首 二
- 题云居上寺
- 拈古十四首 其四
- 寿宪使江寺簿八首以座右公廉勤谨忠信和缓八字为韵 其七